1839, 24 de Agosto - THE LITERARY GAZETTE AND JOURNAL OF BELLES LETTRES, ARTS, SCIENCES

1839 24 de Agosto

THE LITERARY GAZETTE AND JOURNAL OF BELLES LETTRES, ARTS, SCIENCES   No. 1179   London, Saturday, august, 24, 1839 pAG. 538, 539

FINE ARTS THE DAGUERRE SECRET.   At the weekly sitting of the Academy of Sciences, on Monday last, the process of M. Daguerre, for the formation of photogenic drawings, was, as had been previously announced, communicated to the public. From an early hour, all the seats allotted to the public were occupied ; and upwards of 200 persons, disappointed of gaining admission, were stationed in a crowd in a court of the Institute, and formed a kind of scientific émeute. Every body was anxious to hear the secret, every body to catch the mot; all were desirous of learning whether their own scientific conjectures would be confirmed or not. At three o'clock, M. Arago commenced his explanation. We shall not attempt to follow the great savant through all the details of his long statement, a large proportion of which related to the history of the discovery,—a subject already pretty wellknown to the public: and we shall only mention as much of that part of it as belongs to Messrs. Niepce and Daguerre. In a similar manner, our account of the process itself will be brief; both because M. Arago was obliged to give only a résumé of it, and because it is announced that, in a few days time, the documents communicated by M. Daguerre, under seal to the Committee of the Deputies, on his grant, will be published, and the inventor himself will give a series of public representations of the actual performance of his method M. Arago, after alluding to the history of the camera obscura, originally discovered by Porta, a Neapolitan chemist, reminded the Academy that, as early as 1566, the influence of light on what the alchemists termed lune or argent corné (chlorure of silver), had been observed, and was mentioned in the work of Fabricius. A Frenchman, named Charles, at the commencement of the present century, had made use of a sensitive paper for the tracing of outlines, by the action of light, but had died without leaving any account of his method. After this came the memoir of Wedgewood, of 1802, &c ; a part of the history of the discovery too well known to need repetition. The late M. Niepce, M. Arago proceeded to state, was living near Châlons-sur-Saône, occupied in scientific pursuits, and appeared to have commenced his photographic experiments in 1814. His first connexion with M. Daguerre commenced in 1826, when, through information received from an optician at Paris, he learned that this gentleman was engaged in an independent series of photogenic researches, and especially in trying to fix the images of the camera obscura. They associated their labours in 1829, after M. Niepce had visited London in 1828, and had presented his memoir on his photogenic discoveries to the Royal Society. It is proved that for the photographic copying of engravings, and for the formation of plates for engravers, in an advanced state of preparatory sketching of the subject, this gentleman was, in 1826, possessed of the secret of making shades correspond to shades, light parts to lights, demi-tints to demi-tints, &c.; and that he also knew how to make his drawings so produced insensible to the ulterior action of light. The act of partnership, drawn up between M. Niepce and M. Daguerre, and which afterwards stood good between his son and the latter gentleman, states that some entirely new methods had been discovered by M. Daguerre, and that they had the advantage of being able to reproduce images from sixty to eighty times more rapidly than by the processes previously adopted It appears that M. Niepce, in his own photographic researches, had first made use of a sheet of silver covered with the purest bitumen (called, in France, Bitume de Judée), which had been previously dissolved in oil of lavender. He used to heat this sheet of silver till the oil was completely evaporated, and only a kind of whitish powder remained adhering to the surface. He then placed the sheets so prepared in the focus of the camera obscura, and obtained the image of the object ; but the trace was hardly visible. To obviate this imperfection, M. Niepce next thought of plunging the sheet, when removed from the camera obscura, into a mixture of oil of lavender and oil of petroleum,— a method that succeeded and augured still further improvement; for the image became visible like an ordinary engraving, and on washing the sheet with distilled water, left the representation permanent. As a further improvement of this, M. Niepce used a new mixture of sulphuret of potassium and iodine ; but the light acted very slowly upon it, and the iodine, spreading itself over the surface, rendered the image confused and obscure. The oil of petroleum, first used by this gentleman, was found to have the property of attaching those points of the metallic surface, which had been preserved from the action of light by the shades, while it was of no effect on those parts touched by the solar rays. It was at this stage of the invention that M. Daguerre's labours were joined to those of M. Niepce; and it is only after a long series of experiments, carried on with unwearied perseverance for many years, that, after 31. Niepce's death, M. Daguerre has at length resolved the problem to its present extent. We omit the history of these experiments, and pass on at once to the actual process as now used by its author. A sheet of copper, plated with silver, is washed carefully in a solution of nitric acid, which removes from it all the extraneous matters on its surface, and especially any traces of copper from the silver surface. A slight degree of friction is requisite in this process, but it must not be applied always in the same direction. M. Daguerre has observed, that with the friction used in a particular manner, a sheet of copper thus plated with silver answered better than a sheet of silver alone; and he infers from this, that voltaic agency is not unconnected with the effect. When the sheet is thus prepared, it is placed in a closed box and exposed to the vapour of iodine. This vapour is made to pass through a very fine sheet of gauze, to render its distribution more equable over the surface of the silver, and in order to effect this object (which is quite indispensable) more certainly, the sheet has a small metallic rim raised round all its edges. A thin coating, of a yellow colour, is thus formed on the surface of the sheet, which is estimated by M. Dumas at not more than the millionth part of a millimetre in thickness. The sheet, when covered with this substance, is of the most excessive sensibility to light; and is thus ready for the camera obscura. M. Daguerre, in the instrument which he uses, employs a piece of unpolished glass, which he brings first of all into the focus of the lens, in order to determine the exact point at which the sheet should be placed ; and, as soon as this is determined, the sheet is placed accordingly. A few seconds, or minutes, according to the time of day, the state of the atmosphere, &c, suffice for forming the photogenic image; but it is hardly, if at all, visible on the surface of the sheet. To make it so, the sheet is placed in another box, and exposed to the vapour of mercury, heated to 60° Reaumur, or 167° of Fahrenheit. One of the most curious circumstances attending this part of the process is, that the mercury must act at a certain angle. If the drawing is intended to be seen vertically, it must be suspended over the mercury at an angle of 45°; if it is to be seen at an angle of 45°, it must be suspended horizontally. On being taken out from the mercury-bath, the sheet is plunged into another bath of the hypo-sulphite of soda; this solution attacking the parts upon which the light has not been able to act, and respecting the light parts,—being the very inverse of the action of the mercury. It may be supposed, therefore, observed M. Arago, that the light parts of the image are formed by an amalgamation of mercury and silver, and the dark parts by a sulphuret of silver at the expense of the hypo-sulphite of soda. M. Arago observed, that no satisfactory reason had yet been given for this latter part of the process. The sheet is finally washed in distilled water, and the operation is terminated. The drawing, thus obtained, is perfectly insensible to the action of light, but it is liable to injury, just like a crayon or pencil-drawing, and requires to be preserved under a glass. The effect of the whole is miraculous : and as an instance, we may mention that one of the drawings exhibited by M. Daguerre, on Monday, was the view of a room with some rich pieces of carpet in it; the threads of the carpet were given with mathematical accuracy, and with a richness of effect that was quite marvellous. Such is the process of M. Daguerre; we must add, that it is found that the sun-light does not act equally well at all hours of the day, nor even when the sun is at equal heights above the horizon. Thus the effect is produced better at ten in the morning than at two in the afternoon ; and hence the Daguerrotype may be of immense value in measuring the intensity of light. The camera obscura, employed by M. Daguerre, may be put in a box two feet long, two feet wide, and two and a half feet high : the price of the whole apparatus may be from 400 francs to 420 francs; the price of each metallic sheet is about three or four francs. M. Daguerre has intrusted the manufacture and selling of the apparatus, to the house of Alphonse Giroux, in the Rue de Coq, St. Honoré We need hardly say that the most enthusiastic cheers responded from the grave benches even of the Academy, on the termination of M. Arago's description; and the President, M. Chevreul, complimented M. Daguerre in the warmest terms.* ([i])

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([i]) * It seems to us that, beautiful as this process is upon metallic substances, much of the utility of photogenic copying will be lost, unless the artist and traveller can use paper instead of copper, silvered, iolined, and mercurialised. The images produced by M. Daguerre are exquisitely correct, but gloomy-Iooking. They resemble moonlight pictures done in ink. We also hear from Paris, that M. Collat has succeeded in his method of copying busts, statues, or other solid objects, with mathematical precision. This is, perhaps, as remarkable a discovery as the photogenic; and one that may be applied to many valuable purposes. — Ed. L.G.

Compte Rendu des Séances de L'Académie des Sciences

1846 22 de Junho

Compte Rendu des Séances de L'Académie des Sciences T. XXII  Nº. 25 Pag. 1061

« M Chevreul, au nom de M. Niepce, lieutenant de cavalerie dans la garde municipale, prie l’Académie de vouloir bien recevoir en dépôt la boîte scellée du seau de M. Niepce qu’il remet sur le bureau. « Elle renferme, 1º la description d’un procédé nouveau au moyen duquel on peut reproduire sur différents corps, tels que la plaque de cuivre, papier à la mécanique, etc., une gravure, une lithographie, des caractères imprimés ou tracés à l’encre ordinaire, etc. ; 2º plusieurs reproductions de gravures exécutées par ce procédé. » Le dépôt en est accepté.

1850
30 de Setembro
COMPTE RENDU DES SEANCES DE L'ACADEMIE DES SCIENCES
T. XXXI
Nº. 14
Pag. 491, 492

PHYSIQUE. - Note sur un nouveau procédé pour obtenir des images photographiques sur plaqué d’argent; par M. NIEPCE DE SAINT-VICTOR.

(Communiquée par M. CHEVREUL)

« En m’occupant des belles expériences de M. Edmond Becquerel, et cherchant à fixer les couleurs si fugaces qu’elles font naître, j’ai reconnu qu’on peut obtenir des images identiques à l’épreuve daguerrienne, sans employer ni l’iode ni le mercure.

« Il suffit de plonger une plaque d’argent dans un bain composé de chlorure de sodium, de sulfate de cuivre, de fer et de zinc (les deux derniers ne sont pas indispensables pour l’effet), de l’y laisser quelques secondes, de laver à l’eau distillée et de sécher la plaque sur une lampe à alcool.

« On applique contre cette plaque le recto d’une gravure, on recouvre celle-ci d’un verre, et l’on expose une demi-heure au soleil ou deux heures à la lumiére diffuse, puis on enlève la gravure. L’image n’est pas toujours visible; mais, en plongeant la plaque dans l’ammoniaque liquide faiblement étendue d’eau, l’image apparaît toujours d’une manière distincte (le cyanure de potassium et l’hyposulfite de soude produisent le même effet). L’ammoniaque, enlevant toutes les parties du chlorure d’argent qui ont été préservées de l’action de la lumière, laisse intactes toutes celles qui y ont été exposées; on lave ensuite à grande eau. Afin de réussir parfaitement, il faut que le contact de l’ammoniaque ne soit pas prolongé au delà du temps nécessaire pour enlever le chlorure d’argent qui n’a pas été modifié par la lumière.

« L’épreuve, après cette opération, présente le même aspect que l’image daguerrienne, regardée, dans la position où elle est vue, d’une maniére distincte, c’est-à-dire que les ombres sont données par le métal à nu, et les clairs par les parties qui, ayant été modifiées par la lumière, sont devenues mates.

« On peut employer, comme pour l’épreuve daguerienne, le chlorure d’or, si l’on veut fixer l’image, en lui donnant plus de vigueur qu’elle n’en aurait sans cela.« Je me suis assuré que l’on peut obtenir l’image daguerrienne, en exposant la plaque d’argent chlorurée dans la chambre noire, en une heure au soleil, ou deux ou trois heures à la lumière diffuse, puis plongeant la plaque dans l’eau ammoniacale; conséquemment, l’image apparaît sans qu’on soit obligé de recourir à la vapeur mercurielle, laquelle, dans ce cas, ne produirait aucun effet.

« Avant peu, j’espère pouvoir opérer plus promptement et montrer des épreuves faites dans la chambre obscure, qui seraient aussi belles que celles que l’on obtient avec l’iode et le mercure. Je publierai en même temps tous les détails nécessaires à assurer le sucès de ce procédé, et je montrerai aussi la possibilité de fixer l’image sur une plaque d’argent iodée, au moyen de l’ammoniaqne, c’est-à-dire sans recourir pour cela aux vapeurs mercurielies et à l’hyposulfite de soude.

« P. S. J’ai reconnu que la plaque chlorurée chaude est plus sensible A l’action de la lumière que la plaque chlorurée froide. «

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1853
2 de Maio
COMPTE RENDU DES SEANCES DE L'ACADEMIE DES SCIENCES
Janvier-Juin
T. XXXVI
Nº. 18
Pgs.780, 781, 782, 783, 784, 785

PHOTOGRAPHIE. – Gravure photographique sur l’acier ; par M. H.-T. TALBOT, Membre de la Société royale de Londres.

« Le problème interessant de produire des gravures sur les plaques métalliques, par la seule influence des rayons solaires combinée avec des procédés chimiques, a déjà exercée l’esprit de plusieurs physiciens distingués. Le premier qui a essayé d’en donner une solution, fut le Dr Donné, de Paris; il a été suivi par le Dr Berres, de Vienue, et, ptus tard, par M. Fizeau, de Paris.

« Toutes ces recherches ingénieuses ont pris pour point de départ, je le crois du moins, une plaque de cuivre argentée impressionnée d’une image photographique, par le procédé de M. Daguerre.

« Il paraît qu’on a obtenu quelquefois des resulats tres-heureux, mais que, malgré cela, ces méthodes n’ont pas beaucoup été suivies, à cause des difficultés et des incertitudes qu’on rencontrait toujours dans la pratique. II faut même ajouter que les gravures obtenues étant peu profondes, ont dû s’effacer bientôt, en ne donnant qu’un petit nombre de belles impressions.

» Pour ces raisons, en reprenant cette recherche l’année passée, j’ai cru devoir abandonner cette première idée qu’on a eue de graver les plaques daguerriennes, et chercher ailleurs les vrais moyens d’obtenir des gravures photographiques. Dans cette recherche, j’ai rencontré des difficultés nombreuses, comme je m’y attendais, mais j’espère avoir trouvé, enfn, une méthode sûre et bonne, qui n’exige pas trop de peine, et qui réussit toujours, si on la pratique avec soin.

» Mes recherches ont eu surtout pour objet, de trouver un moyen de graver l’acier, parce que je croyais que si l’on pouvait réussir à graver, même faiblement, une plaque d’acier, elle fournirait assurément, à cause de sa dureté, autant d’impressions qu’on en voudrait avoir.

» Les épreuves que j’ai l’honneur de soumettre aujourd’hui à l’Académie ont été tirées de plaques d’acier gravées par ma méthode. Je dois ajouter que la gravure est toute photographique, car je n’ai pas voulu les faire retoucher en aucune manière par le burin. Je prie l’Académie de vouloir bien excuser les imperfections qu’on remarque dans ces premiers essais d’une nouvelle méthode, qu’il sera facile d’améliorer par la suite. Je n’ai pas voulu en retarder la communication pour pouvoir envoyer de meilleures épreuves, parce que celles-ci suffiront, du moins, pour donner une idée du procédé que j’ai suivi.

« Voici, maintenant, une description de la manière de faire ces gravures :

« Je prends la plaque d’acier que je veux graver, et je commence par laplonger dans le vinaigre, acidulé avec un peu d’acide sulfurique; sans cela, la couche photographique ne tiendrait pas bien sur la surface trop unie de la plaque, mais s’en détacherait bientôt. La substance dont je me sers, pour produire sur la surface de la plaque une couche impressionnable par la lumiére, est un mélange de gélatine avec le bichromate de potasse. Ayant seché et légèrement chauffé la plaque, j’en enduis toute la surface d’une manière uniforme avec cette gélatine; ensuite je mets la plaque sur un support bien horizontal, et je la chauffe doucement au moyen d’une lampe tenue dessous, jusqu’a ce qu’elle soit entièremeut séchée. Alors la surface de la plaque doit paraitre d’une belle couleur jaune et très-uniforme. Si l’on y remarque des espaces nuageux produits par une espèce de cristallisation microscopique, c’est un signe que la proportion du bichromate est trop forte, et l’on recommence en corrigeant cette erreur.

« Ayant ainsi obtenu une couche uniforme de gélatine sèche, on prend l’objet, que je supposerai d’abord être d’une forme aplatie, comme, par exemple, un morceau de dentelle, ou la feuille d’une plante. On le met sur la plaque, et on l’expose au grand soleil pendant une ou deux minutes; alors on retire la plaque, on ôte l’objet, et l’on examine l’image obtenue pour voir si elle est parfaite. Dans le cas où l’objet n’est pas de nature à être placé directement sur la plaque, il faut en prendre d’abord une image négative par les moyens photographiques ordinaires, puis tirer de là une image positive sur papier ou sur verre, puis mettre cette dernière image sur la plaque d’acier pour l’impressionner au soleil. Je suppose donc qu’on vienne d’obtenir une image correcte de l’objet. Elle sera. d’une couleur jaune sur un fond brun, puisque l’effet des rayons solaires est de rembrunir la couche de gélatine. On prend alors la plaque impressionnée, et on la met dans une cuvette d’eau froide, pendant une ou deux minutes. On voit, aussitôt que l’eau blanchit l’image; on la retire de l’eau, et on la met pour quelques instants dans l’alcool; on l’en retire, et on laisse découler l’alcool. Après cela, on laisse sécher la plaque spontanément par une chaleur modérée. L’image pbotograpbique sur la plaque est maintenant terminée.

« Cette image est blanche et se dessine sur un fond d’un brun jaunâtre ; elle est souvent d’une beauté remarquable, ce qui vient surtout de ce qu’elle paraît ressortir un peu de la surface de la plaque. Par exemple, l’image d’une dentelle noire, a l’apparence d’une véritablé dentelle blanche collée sur la surface de la plaque, d’une couleur brunâtre. La blancheur de l’image vient de ce que l’eau a dissous tout le sel de chrome, et aussi beaucoup de la gélatine qui le contenait. C’est pendant cette solution que l’eau a Soulevé les parties sur lesquelles elle agissait, effet qui reste encore aprés qu’elles ont été séchées; de sorte que l’image n’est plus au niveau général de la surface; ce qui produit l’effet agréable dont j’ai parlé. Il s’agit maintenant de trouver un liquide qui puisse graver l’image que nous venons d’obtenir. D’après l’observation que nous venons de faire, c’est-à-dire que l’eau peut agir sur les images photographiques produites sur la gélatine, en enlevant le sel de chrome avec une grande partie de la gélatine elle-même, on entrevoit bien la possibilité d’une pareilIe gravure. Car, en versant sur la plaque un liquide corrosif, il doit d’abord pénétrer par là où il éprouve la moindre résistance, c’est-à-dire aux endroits où l’épaisseur de la couche de gélatine a été réduite par l’action dissolvante dë l’eau. C’est aussi ce qui a lieu dans les premiers instants, si l’on verse sur la plaque un peu d’acide nitrique mêlé à l’eau; mais aussitôt après, l’acide pénetre la couche de gélatine partout, et détruit ainsi le résultat, en attaquant toutes les parties de la plaque.

« Les autres liquides qui ont la propriété de graver l’acier, ont, pour la plupart, une certaine analogie avec l’acide nitrique, à cause de leur pouvoir corrosif. Si on les essaye, on trouve leur effet assez semblable à celui de l’acide nitrique, et l’on ne peut guère les employer.

» Pour réussir dans l’expérience dont je parle, il faut trouver un liquide qui, bien qu’étant assez corrosif pour pouvoir graver l’acier, soit pourtant sans action chimique sur la gélatine, et n’ait qu’un faible pouvoir pénétrant. Heureusement, j’ai trouvé un liquide qui remplit ces conditions: c’est le bichlorure de platine. Néanmoins, pour qu’il réussisse bien, il faut le mèler avec une proportion d’eau assez exactement mesurée. Le meilleur moyen est de faire d’abord une solution très-saturée du bichlorure, y ajouter ensuite de l’eau, en proportion égale au quart de son volume, puis corriger cette proportion encore, s’il le faut, par des expériences d’essai, jusqu’à ce que l’on trouve qu’elle réussit bien. En supposant donc qu’on a bien préparé le mélange du bichlorure avec l’eau que je viens d’indiquer, voici comment on parvient enfin à graver l’image photographique qu’on a obtenue sur la plaque d’acier. On met la plaque sur une table horizontale; et, sans qu’il soit nécessaire de l’entourer de cire, comme on le pratique ordinairement, on y verse un peu du liquide. Si l’on en mettait davantage, son opacité empêcherait de distinguer l’effet qu’il produit sur la plaque.

» La solution de platine ne cause aucun dégagement de gaz sur la plaque; mais, au bout d’une ou deux minutes, on voit l’image blanche photographique se noircir, signe que la solution a commencé à attaquer l’acier. On attend encore une ou deux minutes; puis, en inclinant la plaque, on verse le superflu de la solution dans une bouteilIe disposée pour la recevoir. On sèche alors la plaque avec du papier brouillard; ensuite on la lave avec de l’eau contenant beaucoup de sel marin; puis, en frottant la plaque, un peu fortement avec une éponge humide, on parvient, en peu de temps, à détacher et enlever la couche de gélatine qui la couvrait, et l’on peut voir alors la gravure qu’on a obtenue.

» Les expériences nombreuses que j’ai tentées, en substituant la gomme ou l’albumine à la gélatine, ou en les mêlant ensemble en diverses proportions, m’ont conduit à conclure, que la gélatine employée seule est ce qui réussit le mieux. On peut modifier de diverses manières le pocédé que je viens de décrire, et changer ainsi l’effet de la gravure qui en résulte. Une des plus importantes de ces modifications consiste à prendre une plaque d’acier portant une couche de gélatine sensible à la lumière, la couvrir d’abord d’un voile de crêpe ou de gaze noire, puis l’exposer au grand soleil. En retirant la plaque, on la trouve empreinte d’un grand nombre de lignes produites par le crêpe. Alors on substitue au crêpe un objet quelconque, par exemple la feuille opaque d’une plante, et on remet la plaque au soleil pendant quelques minutes. En la retirant pour la deuxièmr fois, on trouve que le soleil a rembruni toute la surface de la plaque extérieure à la feuille, en détruisant tout à fait les lignes produites par le crêpe, mais que ces lignes subsistent toujours sur l’image de la feuille, qui les a protégées. Si l’on continue alors à graver la plaque par les moyens que j’ai indiqués, on parvient finalement à une gravure qui représente une feuille couverte de lignes intérieures. Ces lignes se terminent aux bords de la feuille, et manquent absolument sur tout le reste de la plaque. En tirant une impression de cette gravure, on voit, si on la regarde à une distance un peu éloignée, l’apparence d’une feuille uniformément ombrée.

« Or, on s’aperçoit facilement que, si, au lieu de prendre un voile de crêpe ordinaire, on en prenait un d’une fabrique extrêmêment délicate, et si l’on en prenait l’image photographique en la doublant cinq ou six fois sur la plaque, on obtiendrait un résultat de lignes s’entre-croisant, si fines et si nombreuses, qu’elles produiraient l’effet d’une ombre uniforme sur la gravure, même en regardant d’assez près. Il y aura l’avantage, je crois, à se servir de cette méthode, à cause que les lignes étroites et délicates gravées sur l’acier retiennent l’encre fortement.

»M. Arago, à cette occasion, dit qu’il est à sa connaissance que M. Niepce de Saint-Victor est déjà arrivé, relativement à la gravure photographique, à des résultats assez satisfaisants, qu’il présentera prochainement à l’Académie.

Sur la demande de M. CHEVREUL, M. le Secrétaire perpétuel lit un fragment d’une publication, périodique, la Lumière, dans laquelle il est question, à l’occasion des recherches de M. Talbot, des succès obtenus par M. Niepce.

« Nous ferons remarquer à nos lecteurs, dit l’auteur de l’article, que M. Talbot ne donne aucun de ses procédés. vous avons acquis la certitude, en outre, que M. Niepce de Saint-Victor, qui n’a jamais cessé d’appliquer ses laborieux travaux à l’étude des précieuses découvertes de son oncle, s’est depuis longtemps mis en rapport avec M. Lemaître, l’habile graveur, l’ami et le correspondant intime du célèbre inventeur de l’héliographie; que ces messieurs; sont sur le point de mettre à exécution les moyeus arrêtés par eux pour la reproduction des épreuves photographiques sur planche d’acier; une de ces planches, préparée à cet effet et prête a recevoir l’empreinte, est dans les mains de M. Lemaître.

» Un illustre Membre de l’Académie, auquel M. Niepce a fait connaître, dés le 18 avril, les détails de son procédé, lui en a témoigné toute sa satisfaction, et l’a encouragé à persévérer dans cette voie.

» M. Lemaître, de son côté, avait présenté, il y a deux mois, au Comité des inventeurs et artistes industriels, deux épreuves de plaques d’étain, gravées en 1827 par Nicéphore Niepce. (Le procédé de l’inventeur est décrit, page 39 et suivantes, dans la brochure de Daguerre, publiée en 1839.) M. Lemaître annoncait en même temps au Comité qu’il s’étudiait, conjointement avec M. Niepce de Saint-Victor, à appliquer les procédés de Nicéphore, mais modifiés par eux, à la reproduction des épreuves photographiques sur planches d’acier.

« « M. CHEVREUL atteste l’exactitude de l’article qu’on vient de lire. Il atteste que M. Niepce lui a communiqué des résultats très-intéressants relativement à l’action de différents liquides sur des matières sensibles qu’ou a étendues sur des plaques d’acier, dans l’intention de pouvoir faire servir ensuite celle-ci à la gravure.

« M. POUILLET présente, au nom de M. B. Delessert, la deuxième livraison des reproductions photographiques de gravures des maîtres. (Voir au Bulletin bibliographique.)

A l’occasion de cette communication, M. Milne Edwards place sous les yeux de l’Académie quelques épreuves de lithographies obtenues à l’aide de la photographie, par M. Lemercier.

1853
25 de Julho
COMPTE RENDU DES SEANCES DE L'ACADEMIE DES SCIENCES
Juillet-Décembre
T. XXXVII
Nº. 4
Pag. 139

SUPPLÉMENT A LA SÉANCE DU 18 JUILLET 1853

M. CHEVREUL met sous les yeux de l’Académie des copies de gravures de bas-reliefs et de statues, produites par M. BAYARD, d’après le procédé photographique de M. Niepce de Saint-Victor. Plusieurs de ces copies présentent une apparence de relief si prononcée, qu’il faut y porter la main pour s’assurer de la réalité.Dans la même séance, à l’occasion d’une Lettre adressée à l’Académie, M. Chevreul a annoncé qu’il s’occupe de faire un Rapport sur des Mémoires concernant la baguette divinatoire et les tables tournantes, qui ont été renvoyés à l’examen d’une Commission dont il est Membre.

1853
5 de Setembro
COMPTE RENDU DES SEANCES DE L'ACADEMIE DES SCIENCES
Juillet-Décembre
T. XXXVII
Nº. 10
Pag. 409

CORRESPONDANCE.

M. CHEVREUL met sous les yeux de l’Académie plusieurs nouvelles planches de l’iconographie zoologique dont MM. Rousseau et Deveria ont commencé la publication.

S’aidant des conseils de M. Niepce de Saint-Victor, MM. Rousseau et Deveria sont parvenus à transporter sur acier les images données par la photographie, et à obtenir ainsi des planches qui, en même temps qu’elles sont d’une grande fidélité, peuvent donner un nombre presque illimité d’exemplaires inaltérables, sans exiger pour le tirage plus de temps qu’il n’en faut pour les gravures en taille-douce ordinaires. Les épreuves obtenues par des procédés purement photographiques exigent pour le tirage beaucoup plus de temps, plus de précautions, et rien ne prouve encore qu’elles ne soient pas susceptibles d’éprouver quelque altération de la part d’une action prolongée de la lumière.

1853

31 de Outubro

COMPTE RENDU DES SEANCES DE L'ACADEMIE DES SCIENCES

Juillet-Décembre

T. XXXVII

Nº. 18

Pag. 667, 668

CHIMIE APPLIQUÉE. - Note sur un nouveau vernis pour la gravure héliographique sur plaque d’acier; par M. NIEPCE DE SAINT-VICTOR. (Présentée, au nom de l’auteur, par M. CHEVREUL.)

« Je m’empresse de communiquer un nouveau vernis pour la gravure héliographique sur acier.» Ce vernis a la fluidité de l’albumine, et s’étend aussi facilement que le collodion, séche aussi vite, ce qui permet d’opérer dix minutes après qu’on a couvert la plaque d’acier. Voici sa composition:

Benzine ………………………….100 grammes
Bitume de Judée pur ……………….5
Cire jaune pure …………………….1 (1)
« J’ai aussi modifié le dissolvant (2) de la manière suivante:
Huile de naphte ……………………5 parties.
Benzine ……………………………1

« J’annoncerai également que je suis parvenu à rendre mon vernis assez sensible à la lumiére pour pouvoir opérer en dix minutes, un quart d’heure au plus, dans la chambre obscure, et quelques minutes suffisent quand on opère par contact aux rayons solaires.

» On rend le vernis sensible en versant sur la plaque de l’éther sulfurique anhydre, contenant quelques gouttes d’essence de lavande.»

Après que la plaque est sèche, on expose à la lumière.

« Les opérations héliographiques étant terminées, on fait mordre la planche d’acier d’après les procédés décrits par M. Lemaitre, graveur (séance du 23 mai 1853).

« Observations. Il est essentiel que la plaque d’acier soit parfaitement nettoyée avant d’appliquer le vernis; pour cela on se sert d’essence ou d’huile de naphte pour enlever le vernis, puis d’alcool et de tripoli avec du coton pour la sécher complétement. On doit éviter l’humidité par tous les moyens possibles, car elle est pernicieuse pour le vernis. L’exposition à la lumière de la gravure sur la plaque doit être de deux à trois heures, lorsqu’on opère par contact (sans éther); du reste, cela dépend de l’intensité de la lumière et de l’épaisseur de la couche du vernis. Je recommande de ne pas mettre cette couche trop épaisse.

« L’opération par contact m’a paru préférable à celle de la chambre obscure sous le rapport de la vigueur du dessin.

« Pour que l’opération héliographique soit bien réussie, il faut que le métal soit a nu, dans les parties correspondant aux ombres les plus fortes seulement; alors les demi-teintes existeront natureliement. Après avoir enlevé le dissolvant, on expose la plaque à la lumière pour sécher et consolider le vernis. Il faut toujours arrêter promptement l’action du dissolvant, et si l’eau enlève le vernis, c’est une preuve que la lumière n’a pas assez agi, ou qu’il y a eu de l’humidité.

» On peut reproduire des épreuves photographiques directes ou positives sur papier mince, sans qu’il soit nécessaire de les cirer, et j’ai la preuve qu’elles se reproduisent très-bien; on peut en juger par l’épreuve que j’ai l’honneur de présenter à l’Académie.

« Ce vernis peut très-bien s’appliquer sur pierre lithographique.

« J’ai essayé de remplacer dans la composition du vernis, la benzine par l’essence de lavande; mais, quoique cette substance soit beaucoup plus sensible a la lumière que la benzine, j’ai cru devoir donner la préférence à celle-ci, parce qu’elle est beaucoup plus évaporable et donne une couche plus homogéne.

« Cependant on emploiera peut-être un jour l’essence de lavande avec l’éther pour opérer dans la chambre-obscure.

« Avec l’essence de lavande, il faut chauffer la plaqne après avoir étendu le vernis afin de le sécher plus promptement, et, malgré cela, il faut encore attendre vingt-quatre heures avant de pouvoir opérer.

« Telles sont les observations que j’ai faites et dont je m’empresse de faire part dans le but de rendre facile l’application de ces procédés, lesquels ont déjà donné, dans des mains habiles, de si beaux résultats. Mon seul désir étant de propager ce procédé, qui me semble l’avenir de la photographie, sa réussite complète sera ma plus belle récompense. «

___________
(1) Lorsque les substances sont dissoutes, on passe le vernis dans un linge en le pressant, puis on le laisse reposer pour le décanter; si le vernis devient trop épais, on y ajoute de la benzine.
(2) Voir les Comptes rendas de l’Acadèmie des Sciences, séance du 23 mai 1853.

1854
16 de Janeiro
COMPTE RENDU DES SEANCES DE L'ACADEMIE DES SCIENCES
Janvier-Juin
T. XXXVIII
Nº. 3
Pag. 93, 94

M. MANTE, photographe, adresse une réclamation relative à la présentation qui a été faite, dans la séance du 19 décembre dernier, d’une nouvelle série de planches photographiques représentant des objets d’histoire naturelle, publiées par MM. Rousseau et Deveria.Une portion de la réclamation porte sur les termes dans lesquels cette présentation a été mentionnée par un journal consacré à la photographie (la Lumière), et l’Académie n’a pas à s’occuper de ce point; mais le Compte rendu indique les planches en question comme obtenues par le procédé de M. Niepce de Saint-Victor: M. Mante déclare que ces épreuves, exécutées dans ses ateliers, sont obtenues par un procédé qu’il a découvert par suite de recherches qui lui sont communes avec MM. Riffaut et Pernel.

Il ajoute, à l’appui de cette assertion, que les planches présentées sont signées de son nom et de celui de M. Riffault.

« A l’occasion cette réclamation de, M. MILNE EDWARDS prend la parole et dit qu’il ne connaît pas l’article du journal la Lumière dont l’auteur de la Lettre parle, mais que celui-ci ne lui paraît pas avoir été bien renseigné au sujet de l’indemnité accordée à M. Rousseau. Le Rapport fait, il y a quelques mois, par une Commission dont M. Milne Edwards était l’organe, avait pour objet un ouvrage de MM. Rousseau et Deveria obtenu par la photographie ordinaire, et ne porte pas sur la série de gravures photographiques publiée plus récemment par les mêmes auteurs et exécutée par le procédé inventé par M. Niepce de Saint-Victor. En présentant à l’Académie, dans la séance du 19 décembre, une des livraisons de ce dernier ouvrage, M. Milne Edwards a eu soiu de rappeler que le mérite de cette invention appartient à M. Niepce, et il regrette qu’aucun des prix dont l’Académie dispose ne Soit applicable à une découverte de ce genre, car le service rendu par M. Niepce lui paraît digne d’une récompense éclatante. Quant à l’indemnité pécuniaire qu’ila demandée dernièrement pour M. Rousseau, elle était destinée, non pas à récompenser une invention qui n’appartient pas à ce naturaliste, mais à fournir à celui-ci les moyens de continuer des ,essais divers relatifs à l’application de la photographie a l’iconographie zoologique. Les résultats obtenus dans cette voie, soit par M. Rousseau lui-même, soit par d’autres personnes dont il s’était assuré le concours, et notamment par MM. Deveria, Bisson, Mante et Riffault, sont certainement fort remarquables, mais laissent encore heaucoap à désirer aux yeux du naturaliste; et c’est pour faire entreprendre de nouveaux essais et dans l’espoir d’obtenir de meilleurs résultats, que M. Milne Edwards et plusieurs autres Membres de l’Académie ont demandé à la Commission administrative de venir en aide à M. Rousseau, dont les travaux, entrepris dans l’intérêt de la science seulement, ont été pour celui-ci la cause de dépenses t.rès-considérables et n’auraient pu être continués sans un secours de ce genre. »

« M. CHEVREUL partage l’opinion que M. Milne Edwards vient d’exprimer. La Cominission administrative, à laquelle avait été renvoyée la proposition faite à l’Académie par les naturalistes appelés à juger l’utilité de la publication de M. Roussean, n’a voulu, conformément à l’opinion de ces naturalistes, qu’encourager cette publication dont l’auteur fait les frais. S’il eût été question de donner, non un encouragement, mais une récompense pour une invention, M. Chevreul aurait proposé de la donner à M. Niepce de Saint-Victor, qui, en développant le germe d’un art que l’on doit à son oncle, est l’auteur des progrès que l’Académie a constatés depuis les publications que M. Niepce de Saint-Victor a faites de la manière la plus généreuse, puisqu’il a publié toutes ses découvertes et notamment la manière de préparer l’excellent vernis dont j’ai communiqué, en son nom, la composition à l’Académie. M. Chevreul serait heureux si ceux de ses collègues qui sont plus que lui daus le cas d’apprécier les services que M. Niepce de Saint-Victor a rendus aux sciences naturelles, le jugeaient digne d’une récompense de l’Académie. »

1854
24 de Abril
COMPTE RENDU DES SEANCES DE L'ACADEMIE DES SCIENCES
Janvier-Juin
T. XXXVIII
Nº. 17
Pag. 778

M. A. DE POILLY adresse une Note concernant un procédé photographique de son invention, un moyen d’opérer à sec sur collodion.

L’auteur annonce avoir déposé, le 7 novembre 1853, une description succincte de son procédé, contenue dans un paquet cacheté dont il demande aujourd’hui l’ouverture.

Le paquet, ouvert en séance, renferme en effet la description annoncée.

Les deux pièces sont renvoyées à l’examen d’une Commission composée de MM. Chevreul, Regnault, de Senarmout.

1855, 2 de Abril
COMPTE RENDU DES SEANCES DE L'ACADEMIE DES SCIENCES
Janvier-Juin
T. XL
Nº. 14
Pag. 774
*

M. IS GEOFFROY-SAINT-HILLAIRE présente à l’Académie une gravure héliographique faite par les procédés de M. Niepce Saint-Victor, et représentant les Yaks arrivés en France il y a un an, d’après un dessin de Mademoiselle Rosa Bonheur. Chargés, par la Société impériale d’Acclimatation, du soin de reproduire ce beau:dessin, M, et Mme Riffault, malgré les difficultés toutes spéciales de cette tâche, sont parvenus à le reporter sur acier et à obtenir une gravure héliographique qui est un véritable fac-simile de l’original.

M Geoffroy-Saint-Hilaire rappelle, à cette occasion, que plusieurs autres gravures héliographiques, dues aux mêmes artistes, ont déjà été présentées à l’Académie par M. Chevreul.

1855, 3 de Setembro

Compte Rendu des Séances de L'Académie des Sciences
Juillet-Décembre
T. XLI
Nº. 10
Pag. 383, 384, 385, 386

*
Photographie. - Compte rendu à l’Académie, par M. Chevreul, de deux Procédés photographiques de M. Taupenot, docteur ès sciences et professeur au Prytanée impérial militaire de la Flèche.

« M. Chevreul, auquel l’Académie avait renvoyé l’examen d’une communication que lui fit M. Taupenot, le 20 d’avril dernier, dit que cette communication comprend deux procédés :
« Le premier est un moyen de donner au cliché d’une épreuve négative sur verre collodionné une solidité qu’il ne pourrait acquérir qu’à l’aide d’un vernis; or celui-ci ayant des inconvénients, M. Taupenot propose de le remplacer.
« Le second procédé concerne la préparation d’un cliché sur collodion albuminé sec. Ce cliché à l’état sec, conservant sa sensibilité pendant plusieurs jours, est précieux dans les voyages d’exploration et dans tous les cas où l’on veut saisir les images les plus fugitives.
« M. Taupenot, par un désintéressement qui l’honore, rend ses procédés publics et les décrit de la maniére suivante.
» Premier procédé. - Les clichés de collodion ont besoin d’être vernis pour résister au tirage des épreuves positives. Les différents vernis employés jusqu’ici ont l’inconvénient d’être plus ou moins dispendieux, de demander dans leur emploi une certaine adresse et des précautions; enfin d’altérer, ou comme disent les photographes, de faire descendre les clichés sur lesquels on les applique. M. Taupenot a eu l’idée de les remplacer par une substance d’une valeur très-minime, d’un emploi facile, qu’on a toujours sous la main, et qui donne aux clichés une grande solidité sans altérer aucunement leur transparence ni la pureté des lignes. Cette substance est l’albumine.
« On peut l’employer fraîche ou fermentée avec un peu de miel. Dans ce dernier état elle se conserve presque indéfiniment et filtre aussi facilement que l’eau, de sorte qu’on peut toujours l’avoir parfaitement exempte de poussière au moment de s’en servir. Qu’elle soit fraîche ou ancienne, on emploie cette albumine de la maniére suivante. Sur le cliché de collodion terminé et lavé on verse une petite quantité d’albumine contenant 1 pour 100 d’iodure de potassium; on laisse égoutter et sécher en placant la plaque obliquement contre un appui quelconque. On plonge ensuite cette plaque dans le bain ordinaire d’acéto-nitrate d’argent, on la lave immédiatement et on la plonge dans le bain d’hyposulfite qui sert à fixer les négatifs. On la lave une dernière fois, et l’opération est terminée.
» On pourrait employer l’albumine pure et coaguler simplement par de l’acide acétique, mais il y a alors moins d’adhérence; il peut se former des cloches, et l’opération n’est d’ailleurs pas plus simple que celle décrite précédemment.
» Des clichés ainsi vernis, qui avaient été tachés dans le tirage, ont pu être ramenés complétement par un bain prolongé dans de l’hyposuifite concentré qui a dissous les taches sans altérer le cliché protégé par la mince pellicule d’albumine superposée.
« Deuxième procédé. - L’idée du vernis à l’albumine a conduit M. Taupenot à un procédé nouveau de photographie sur collodion albuminé sec qui a un grand avantage sur tous les procédés connus, celui de donner des plaques qui conservent leur sensibilité pendant un jour et plus, de manière qu’on peut en préparer le soir pour le lendemain, aller opérer au loin sans s’embarrasser d’une tente, de cuvettes, de flacons, etc.
« Les mauipalations de ce procédé sont d’ailleurs peu compliquées; les plaques se préparent beaucoup plus vite et plus facilement que celles à l'albumine seule et que les papiers secs.
« On opère de la manière suivante:
» Sur la plaque collodionnée, passée au bain d’argent et lavée à l’eau distillée, on verse un peu d’albumine, contenant 1 pour 100 d’iodure de potassium, et on laisse égoutter et sécher dans l’obscurité. On prépare, ainsi de suite, autant de plaques que l’on veut. Elles se conservent bonnes quatre a cinq jours au moins. Pour les employer on les passe au bain d’acéto-nitrate ordinaire, contenant 10 pour 100 d’acide acétique, et 10 pour 100 de nitrate d’argent. On les laisse 10 à 20 secondes dans ce bain, on les lave à l’eau distillée et on les emploie, soit humides immédiatement, soit sèches, dans la journée de leur préparation, ou même le lendemain; leur sensibilité est la même (1) ([i]) . Quand elles ont été impressionnées, on peut attendre un jour, si cela est nécessaire, avant de faire apparaître l’image; On peut employer, soit l’acide gallique, soit l’acide pyrogallique; le premier (2) ([ii]) développe l’image lentement, lui donne un peu plus d’opposition et tache moins. L’acide pyrogallique peut être employé à différentes doses, additionné ou non de nitrate d’argent à 3 pour100. Si on l’emploie mêlé de nitrate d’argent, quelques minutes suffisent pour développer l’image; mais on doit craindre les taches, et il faut avoir eu soin de filtrer, au moment
de s’en servir, le bain d’acéto-nitrate, qui donne aux plaques leur derniére sensibilité.
» Toutes les épreuves du Prytanée impérial militaire ont été faites ainsi, avec des plaques sèches, quelques-unes préparées depuis deux jours, et cependant la pause n’a jamais été de plus d’une minute, et même, pour les groupes, par exemple, de la Procession, du Gymnase, des Joueurs de boules, de la Revue d’honneur, de quelques secondes seulement, avec un objectif français, muni d’un diaphragme de 25 millimètres.
« Conclusions. –1º. L’albumine peut remplacer avec beaucoup d’avantages les vernis, pour donner aux clichés de collodion la solidité dont ils ont besoin pour résister au tirage d’épreuves positives.
» 2º. Superposée à un collodion quelconque, l’albumine lui fait conserver sa sensibilité pendant un jour et plus, ce qui constitue un nouveau procédé de photographie sur collodion albuminé sec, capable de rendre des services dans un voyage d’exploration, où l’on pourra toujours avoir des plaques prêtes à saisir au vol un site, une coupe de terrain, une plante, un costume, un trait de moeurs. La facilité d’avoir des plaques sensibles en nombre quelconque, et d’en faire impressionner cinquante au besoin en une heure, permettra de reproduire toutes les péripéties des grandes manœuvres militaires, d’une bataille même, ce qui serait une remarquable application de la photographie donnant des résultats utiles comme documents historiques, et que l’on ne pourrait obtenir par les procédés connus jusqu’ici.
» M. Chevreul propose a l’Académie de remercier M. Taupenot de sa communication. Il dépose sur le bureau les épreuves précitées, à fin de mettre les Membres de l’Académie à portée de les juger. »
Les conclusions de ce Rapport sont adoptées.

([i]) (1) Dans toutes ses expériences, M. Taupenot a toujours trouvé cette sensibilité, rnême pour des plaques préparées la veille, égale à celle do collodion qui avait servi à préparer la plaque, quand il l’employait seule à la manière ordinaire.
([ii]) (2) Saturé et additionné d’une goutte ou deux d’acéto-nitrate neuf.

1855, 8 de Outubro

Compte Rendu des Séances de L'Académie des Sciences
Juillet-Décembre
T. XLI
Nº. 15
Pag. 549, 550, 551, 552, 553

*
HÉLIOGRAPHIE. - Mémoire sur la gravure héliographique obtenue directement dans la chambre noire et sur quelques expériences scientifiques; par M. Niepce de Saint- Victor. (Extrait.)

« Pour compléter les procédés de gravure héliographique, il fallait obtenir directement dans la chambre noire une épreuve sur la planche d’acier, lequel résultat n’avait été obtenu jusqu’à ce jour que dans des conditions qui ne permettaient pas de faire mordre la planche.
» Je suis parvenu à combler cette lacune, et j’ai l’honneur de présenter aujourd’hui à l’Académie des épreuves tirées d’une planche d’acier dont le dessin héliographique a été obtenu directement dans la chambre noire, sans aucune retouche, car c’est moi-même qui ai fait toutes les opérations, et je ne suis pas graveur.
» Dans les opérations par contact, c’est-à-dire où un dessin noir est appliqué contre la plaque d’acier rendue sensible par le bitume, opérations que j’ai décrites dans les précédents Mémoires, on obtient sur la planche une image parfaitement découverte, c’est-à-dire où le métal est à peu près complétement à nu dans les parties correspondantes aux ombres les plus fortes: du moins c’est ainsi que doit se présenter l’image pour qu’elle soit dans de bonnes conditions de morsure.
» Mais, lorsqu’on opère dans la chambre-noire, on ne doit pas chercher à obtenir une image semblable à celle venue par contact, c’est-à-dire ressemblant à l’image daguerrienne, parce que dans ce cas il faudrait employer un vernis nouvellement préparé et non sensibilisé (comme je l’indiquerai plus loin), ce qui nécessiterait une très-longue exposition à la lumière.
« J’ai donc cherché un vernis qui produisît une image à la chambre noire, dans le moins de temps possible et dans de bonnes conditions de morsure, et je n’ai pu obtenir ce résultat qu’en me servant d’un vernis rendu beaucoup plus sensible par une exposition à l’air et à la lumière; mais alors ce vernis ne produit plus que des images qui ne se découvrent pas entièrement, c’est-à-dire qui sontvoilées, comme je les ai désignées dans mon dernier Mémoire, mais il est nécessaire qu’elles soient ainsi quand on opère dans la chambre noire.
« Tous les bitumes de Judée peuvent être rendus propres à la gravure héliographique dans la chambre noire, en observant toutefois que l’avantage restera toujours à ceux de ces produits exceptionnels qui, ayant une sensibilité naturelle, sont bien préférables, parce qu’ils donnent en très-peu de temps une image moins voilée que celle obtenue au moyen d’un vernis sensibilisé par une exposition à l’air et à la lumière.
» Le bitume de Judée étant dissous dans de la benzine et un dixième d’essence de citron, comme je l’ai indiqué dans mon derniernier Mémoire, le vernis ainsi préparé et contenu dans un flacon non entièrement rempli et dont le bouchon laisse pénétrer l’air, onl’expose à la lumiére solaire pendant une demi-heure ou une heure au plus, ou bien pendant cinq à six heures à la lumiére diffuse.
« Le temps de l’exposition à l’air et à la lumière doit varier en raison de la sensibïlité naturelle du bitume de Judée, et selon que la benzine et l’essenee ont déjà subi, plus ou moins, l’action de l’air et de la lumiére, car ces agents exercent leur action avec use telle rapidité sur la benzine et sur l’essence de citron, qu’il faut n’employer ces substances que nouvellement extraites ou lorsqu’elles ont été préservées de toute action de la lumière; elles peuvent sans inconénient avoir subi l’influence de l’air seul, j’en donnerai les raisons dans la seconde partie de ce Mémoire.
« Il faut étudier la sensibilité du vernis, et, pour la connaître, je conseille de faire quelques essais par contact: si l’on obtient une bonne épreuve en trois ou quatre minutes au soléil (avec une épreuve photographique sur verre albuminé) sans que l’image soit voilée, le vernis sera alors assez sensible pour qu’on opère dans la chambre noire.
« Le temps d’exposition de la planche vernie placée dans la chambre noire varie entre une demi-heure et trois heures au soleil, ou de deux à six à la lumière diffuse. On peut rendre le vernis beaucoup plus sensible en l’exposant plus longtemps à l’air et à la lumière; mais plus le vernis sera sensible, moins l’image se découvrira par l’action du dissolvant, et si l’on prolongeait par trop l’exposition du vernis a l’air et à la lumiére, il deviendrait complétement inerte : il faut même, pour éviter cet inconvénient, n’en préparer qu’une petite quantité à la fois, parce que, une fois que le vernis a subi l’influence de l’air et de la lumière, il acquiert encore de la sensibilité quoique renfermé hermétiquement et tenu dans l’obscurité, ce qui ferait penser que, une fois que le vernis a subi l’influence de l’air et de la lumièrère, l’action continue quoiqu’il soit soustrait à ces agents.
» J’ai à parler maintenant de la résistance du vernis à l’action. de l’eauforte; dans les opérations par contact, il offre généralement plus de résistance que lorsqu’on opère dans la chambre noire. J’ai du chercher à consolider le vernis de cette dernière image.
» Après de nombreuses expériences sur les essences que l’on pouvait employer en mélange avec la benzine pour obtenir une plus grande imperméabilité, je n’ai rien trouvé qui remplaçât avec avantage l’essence de citron; mais elle ne donne pas toujours une résistance suffisante, et la premiére condition, c’est que le vernis qui a recu l’épreuve dans la chambre noire et qui est resté adhérent à la plaque après l’action du dissolvant, présente le même aspect après qu’avant son exposition à la lumière, c’est-à-dire un aspect brillant et irisé, sans que l’image soit trop voilée.
» Lorsque le vernis est dans cet état, on peut, surtout si on le laisse quelques jours exposé à un courant d’air, faire mordre la planche; mais il est plus prudent d’employer les vapeurs d’essence d’aspic que j’ai indiquées dans mon dernier Mémoire sous le nom de fumigations et que je n’ai pas encore trouvé le moyen de remplacer avantageusement; il faut seulement avoir soin de les appliquer convenablement.
» J’ai dû supprimer sur les épreuves obtenues directement à la chambre noire le grain d’aqua-tinta, que l’on souffle sur la reproduction d’une épreuve photographique obtenue par contact sur la plaque d’acier.
« Quelquefois une morsure assez profonde faite avec l’eau-forte seule (surtout sur de petites images très-fines) permet d’encrer et de tirer de bonnes épreuves; mais souvent il arrive qu’en voulant pousser trop loin la morsure on détruit les finesses de l’image, parce que les traits les plus fins se trouvent rongés.
« Il est donc préférable, surtout sur de grandes images, de ne pas pousser la morsure si loin et de donner ce que j’appellerai le grain chimique, que j’obtiens au moyen de l’eau d’iode, qui dans ce cas vient dépolir légèrement les tailles faites par l’eau-forte. On peut alors encrer une planche mordue à peu de profondeur, et le dessin n’aura rieu perdu de sa finesse si l’on a eu le soin de ne pas trop prolonger l’action de l’eau iodée.
» Puisqu’on n’applique plus le grain d’aqua-tinta à la résine et que, par conséquent, on ne chauffe plus la plaque, on peut, si l’on veut, employer le vernis au caoutchouc, que j’ai indiqué dans mon dernier Mémoire pour la gravure sur verre; mais cependant je préfère l’emploi des fumigations et du vernis dont j’ai détaillé la formule dans ma précédente communication, parce que ce vernis, étant plus homogène, donne des traits plus purs.
« Il est nécessaire que la benzine soit desséchée si l’on veut avoir une belle couche de vernis; quant aux détails de manipulation, je me propose de les indiquer dans un Manuel de la gravure hétiographique, dans lequel je réunirai et je résumerai tout ce que j’ai publié sur ce sujet.
» Au moyen des opérations que je viens de décrire, on obtient directement à la chambre noire sur une planche d’acier une image photographique gravée et dont on peut tirer, par l’imprimerie en taille-douce, des épreuves qui, par le modelé et la finesse des traits, peuvent rivaliser avec les épreuves photographiques sur papier. Elles ont, de plus, l’avantage d’être inaltérables, de pouvoir être tirées à un grand nombre d’exemplaires, et, par conséquent livrées à très-bon marché.
« Il ne me reste plus qu’à rendre le vernis plus sensible, tout en lui conservant ses propriétés, afin d’abréger le temps d’exposition dans la chambre noire; je continuerai mes recherches jusqu’à ce que j’aie obtenu ce résultat, ainsi que l’application de ce procédé à la reproduction des tableaux à d’huile. Tous mes efforts tendent à achever l’oeuvre commencée par mon oncle Nicéphore Niepce: je serais heureux d’avoir atteint ce but tant désiré.

Action des différents gaz sur une plaque enduite d’un vernis héliographique composé de bitume de Judée.

« Comme l’avait prévu M. Chevreul , on sait aujourd’hui par mes expériences
que le vernis héliographique ne subit aucune altération dans le vide lumineux; il restait à savoir quel était le gaz qui agissait le plus dans la composition de l’air atmosphérique.
« A priori, on pouvait dire que c’était l’oxygène de l’air qui agissait sur le vernis héliographique, en produisant une oxydation comme sur beaucoup d’autres corps.
« Aujourd’hui je puis affirmer que c’est bien réellement le gaz oxygène qui agit, car il résulte des expériences comparatives que j’ai faites aux Gobelins, sous les yéux de M. Chevreul, que l’oxygène a constamment agi plus efficacement que l’air, sans cependant que les résultats de son action soient trés-différents de ceux que l’on obtient à l’air libre.
« L’hydrogène n’a rien donné; l’azote pur, rien non plus: de sorte qu’il est bien évident que l’oxygène est indispensable pour que ces phénomènes photographiques aient lieu sur des substances organiques.
« Si, au coutraire, on opère sur des matières inorganiques, telles que les sels d’argent que l’on emploie en photographie, l’air atmosphérique ne joue aucun rôle, puisque les composés d’argent noircissent dans le vide lumineux. Il ne m’a pas été possible de constater une différence sensible, et si j’en admettais une, elle serait plutôt en faveur du vide,
« Tels sont les résultats que j’ai obtenus en répétant un grand nombre de fois les mêmes expériences et en opérant dans les meilleures conditions possibles; car je dirai que j’ai été grandement aidé par M. Decaux, préparateur de M. Chevreul aux Gobelins, que je suis heureux de citer ici.

Observations sur l’action différente que l’air et la lumière exercent sur la benzine et les essences.

» J’ai dit dans la première partie de ce Mémoire quelle était l’action de l’air et de la lumière sur le vernis héliographique à l’état liquide; je crois devoir à ce sujet donner le résultat de quelques observations.
« L’air atmosphérique seul agit différemment sur la benzine que si l’air et la lumière agissent ensemble, d’où il résulte que la benzine peut être fortement colorée par l’influence de l’air seul, si la distillation ne lui a pas enlevé complétement les matières résineuses ou bitumineuses qu’elle contenait; mais elle ne s’oxygénera ou ne s’oxydera que sous l’influence de l’air et de la lumière.
« Si la benzine a été distillée plusieurs fois et que par ce fait on lui ait enlevé totalement les matières étrangères qu’elle contenait, elle ne se colorera plus sous l’influence de l’air, mème réunie à l’action de la lumière; elle ne s’oxydera pas, à moins d’une exposition très-prolongée, et elle ne le sera toujours que très-faiblement; on peut dire qu’elle est presque inerte.
» La benzine dans cet état peut être employée pour former un vernis héliographique, mais il faudra alors une bien plus longue exposition du vernis à l’air et à la lumière, puisque la sensibilité ne proviendra plus, pour ainsi dire, que du bitume de Judée et surtout de l’essence.
« Les essences se comportent de même que la benzine; seulement il y a une très-grande variation dans le temps nécessaire pour qu’elles soient influencées par l’air et la lumière réunis. La différence existe non-seulement pour chaque espèce, mais même dans celles de même espèce.
» Voilà les observations qui résultent de mes expériences et que j’ai cru devoir communiquer à l’Académie, parce qu’elles me semblent avoir quelque intérêt pour la science. «

1855, 29 de Outubro

Compte Rendu des Séances de L'Académie des Sciences
Juillet-Décembre
T. XLI
Nº.18
Pag. 726, 727

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PHOTOGRAPHIE SUR PAPIER. - Description d’un procédé au moyen duquel chaque artiste peut obtenir lui-même, et autant de fais qu’il le veïut, la reproduction d’un dessin ; par M. Ernest Bastien (Présenté par M. Chevreul.)

« J’étends sur une plaque de verre une mince couche de blanc de plomb sur laquelle je trace avec une pointe ou un burin le dessin que je veux reproduire: la pointe enlevant le blanc de plomb et mettaut ainsi le verre à nu partout où elle passe, chaque trait ressort en noir si j’ai eu soin de placer un morceau d’étoffe ou de papier de cette couleur sous la plaque de verre. Mon dessin achevé, je pose la plaque de verre à plat dans un tamis de laiton ou de crin que je plonge dans un bain composé de sulfure de potassium dissous dans de l’eau: ce réactif noircit le blanc de plomb en quelques secondes, et j’obtiens ainsi un véritable cliché dont je puis tirer des épreuves par les procédés ordinaires de la photographie.
« Pour fixer le cliché et lui permettre de résister au tirage d’un grand nombre d’épreuves, je le recouvre d’un vernis dur et bien transparent. Le vernis que l’on emploie pour préserver les clichés photographiques convient assez bien pour cet usage.
« Le principal avantage que présente le procédé qui vient d’être décrit, est de permettre à un artiste de reproduire lui-même ses dessins avec une parfaite exactitude, sans sortir de son atelier et sans être obligé d’employer aucun appareil coûteux ni encombrant. »

« M. Regnault fait remarquer, à l’occasion de cette communication, que l’on a depuis longtemps imaginé de faire concourir l’action photographique avec le travail à la pointe pour obtenir des dessins qui ont l’aspect des eaux-fortes. Il a chez lui, depuis dix ans, des dessins de ce genre exécutés par M. Saint-Èvre père, par un procédé qui paraît ne différer en rien d’essentiel de celui qui est exposé dans la Note de M. Bastien. »

« M. Chevreul rappelle qu’il a, en présentant le procédé de M. E. Bastien, cité M. Berri et d’autres personnes qui ont proposé des procédés plus ou moins analogues à celui dont il est ici question. Pour faire, au reste, l’historique de cette branche de la photographie, ce n’est pas à dix ans seulement qu’il faut remonter, mais à seize, puisque la communication de de M. Berri a été faite à l’Académie dans sa séance du 30 septembre 1839.
(Voir Comptes rendus, tome IX, page 429.) «

1856, 10 de Novembro

Compte Rendu des Séances de L'Académie des Sciences
Juillet-Décembre
T. .XLIII
Nº. 19
Pag. 912, 913, 914, 915

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PHYSIQUE APPLIQUÉE. - Mémoire sur la gravure héliographique sur rnarbre et sur pierre lithographique; par M. Niepce de Saint-Victor. (Fin)

§ II - Impression litographique sur pierre gravée.

« J’ai à parler maintenant d’une seconde application de ce nouveau genre de gravure sur pierre, qui consiste à imprimer lithographiquement un dessin gravé, soit en creux, soit en relief, et les essais que j’ai fait faire chez M. Lemercier ne laissent aucun doute à cet égard; on peut en juger par les spécimens que j’ai l’honneur de présenter à l’Académie.
» La difficulté était d’encrer cette gravure sur une pierre polie et d’un grain aussi fin que celle que j’emploie, parce que, pour obtenir des finesses et de la pureté dans le dessin, il ne faut pas employer certaines pierres que les lithographes emploient ordinairement; mais on peut obtenir de bons résultats en choisissant celles qui sont du grain le plus fin et en les faisant parfaitement polir.
« On opère sur les pierres commé je l’ai dit pour graver une épreuve photographique sur marbre, en ayant bien soin de ne pas pousser la morsure trop loin, afin de conserver toutes les demi-teintes de l’image: il suffit d’un léger creux pour imprimer.
» Voici maintenant comment il faut traiter la pierre gravée. Après avoir enlevé le vernis, je nettoie parfaitement la gravure avec de l’alcool et un linge doux, j’y passe de l’eau ammoniacale, puis je remplis les creux d’encre lithographique grasse, j’essuie et nettoie de nouveau la pierre afin de ne laisser d’encre que dans les creux de la gravure (1) ([i]). Dans cet état, je la porte chez M. Lemercier, qui alors passe un blaireau imprégné d’eau acidulée sur toute la surface de la pierre, dans le but de dépolir les surfaces lisses, pour y passer ensuite une éponge imprégnée d’eau gommée, laquelle vient se fixer sur le dépoli de la pierre.
« Les tailles de la gravure ont toujours été préservées par l’encre grasse qu’elles contiennent, de sorte que si l’on passe le rouleau imprégné d’encre lithographique propre à l’impression, les tailles seules de la gravure s’encreront et l’on pourra imprimer.
» Pour encrer la gravure en relief, on procède ainsi: Après avoir fait mordre la pierre, on enlève le vernis et on nettoie la pierre avec de l’alcool, puis on passe l’eau gommée, qui vient se fixer sur le fond dépoli de la pierre, ensuite on essuie les reliefs avec un linge imprégné d’alcool, et alors on peut encrer les reliefs au moyen dn rouleau (1) ([ii]).
« Le résultat de ces impressions est d’avoir des épreuves supérieures à celles que l’on obtient sans que la pierre soit gravée.
« Je ne doute nullement que l’habileté de M. Lemercier ne tire un excellent parti de ce nouveau procédé, que je m’empresse de livrer comme les autres à la publicité.

§ III – Damasquinure héliographique.

« Il y a deux moyens de faire de la damasquinure héliographique sur toute surface plane d’acier.
« Le premier consiste à cuivrer au moyen de la pile une plaque d’acier poli, sur laquelle on étend une couche de vernis héliographique pour reproduire soit par contact, soit dans la chambre obscure, un dessin direct quelconque, mais principalement un dessin d’ornement.
« L’action de la lumière une fois accomplie, on enlève au moyen de la benzine et de naphte mélangées, le vernis qui n’a pas été modifié par la lumière.
» La partie de cuivre qui a été mise à nu est dissoute par l’acide chromique; alors on dore le cuivre par immersion, et l’on a pour résultat un dessin acier sur fond d’or.
» On peut faire l’inverse en reproduisant par contact un dessin blanc sur fond noir, c’est-à-dire en opérant par contact avec un dessin inverse.
« L’enlevage an moyen de l’acide chromique du cuivre appliqué sur l’acier a déjà été exécuté par M. Dufrêne, qui a pris un brevet pour se réserver ce procédé de damasquinure.
» Le second moyen de faire de la damasquinure héliographique consiste à appliquer le vernis sensible directement sur l’acier poli non cuivré.
« On opère par contact ou dans la chambre obscure, puis on dore par la pile toutes les parties de l’acier qui étaient couvertes par la portion du vernis qui n’a pas été modifiée par la lumière.
» On peut également opérer sur une plaque d’argent pour faire des dessins or et argent, de même que l’on peut cuivrer du zinc.
» Lé résultat de ces opérations est. d’avoir du damasquinage sans le secours d’un artiste.
» Toutes les fois que l’on voudra reproduire par contact un dessin d’ornement à teintes plates, on emploiera un vernis composé de bitume le plus sensible, parce qu’il offrira plus de résistance à l’action de la pile. »

Remarque de M. Chevreul à l’occasion de cette communication.

Lorsque M. Chevreul eut présenté à l’Académie le Mémoire qu'on vient de lire, un de ses honorables collègues lui adressa quelques questions relatives à la valeur scientifique des distinctions du bitume de Judée en diverses sortes faites par M. Niepce de Saint-Victor.
M. Chevreul fit la réponse suivante à ces questions :
« Au point de vue de l’application, et c’est le seul où se place M. Niepce, les distinctions de bitumes sont ce qu’elles doivent être; quoique empiriques, elles ne manquent pas de précision à ce point de vue et seront certainement utiles aux personnes qui recourront à l’emploi da bitume de Judée pour l’héliographie.
« Au point de vue scientifique, elles manquent de précision sans doute, mais ce n’est point la faute de M. Niepce; il y a plus: les observations qu’il publie seront utiles aux chimistes, dont les bitumes de Judée seraient un sujet de recherches d’analyse immédiate.
« Les personnes peu familiarisées avec la chimie auraient des idées plus exactes de l’état de cette science, si la plupart des auteurs de Traités élémentaires n’avaient pas confondu dans la coordination de leurs matériaux des espèces chimiques parfaitement définies, telles que les sucres, les acides tartrique, citrique, oxalique, acétique,... la morphine,... avec des matières complexes dont les principes immédiats, s’ils ne sont pas simplement mélangés, forment des combinaisons indéfinies, telles sont les résines, les gommes-résines, les huiles, les es substcances tannantes, etc., etc. En confondant l’étude des unes avec les autres, les personnes qui consultent ces Traités élémentaires, soit pour étudier, soit pour appliquer la chimie à des sujets quelconques, sont exposées à commettre des erreurs auxquelles elles échapperaient si le maître leur eût fait sentir la différence existante entre l’espèce, qui est toujours définie, et la matière complexe qui, ne l’étant pas, se trouve par là même incapable de recevoir un caractère scientifique, dont la condition essentielle est la précision. C’esf parce que M. Cheureul a cette cette conviction, et qu’il l’a signalée dès 1814 dans un opuscule, que M. Mirbel a imprimé dans ses Éléments de Physiologie végétale et de Botanique qu’il ne conçoit pas comment des minéralogistes font des espéces de la houille, du bitume, du lignite, du terreau! Évidemment des classifications comme des nomenclatures que l’on qualifie de rationnelles ne peuvent s’appliquer en chimie et en minéralogie qu’à des espèces. Et sans sortir des questions qui ont conduit M. Chevreul à faire ces réflexions, il ajoute avoir reconnu depuis un trés-long temps la nature complexe des bitumes, et entre autres celle des bitumes dits de Judée. Il les a réduits en plusieurs principes immédiats; mais n’ayant pas obtenu ces principes à l’état de pureté, il s’est abstenu de publier ses résultats. Cependant il peut assurer que des échantillons de bitume de Judée lui ont présenté des principes immédiats dont le soufre était un des éléments. «

([i]) (1) Afin d’obtenir une plus grande quantité d’encre dans les creux, on peut laisser sécher la première couche pendant quelques jours et en remettre ensuite une seconde qui donnera des noirs plus intenses, et offriront alors plus de résistance à l’eau acidulée.
([ii]) (1) Il est bien entendu que pour la gravure en relief on doit employer une épreuve photographique négative.

1857, 15 de Novembro
Compte Rendu des Séances de L'Académie des Sciences
Juillet-Décembre
T. XLV
Nº. 20
Pag. 811, 812, 813, 814, 815

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Photographie- Mémoire sur une nouvelle action de la lumière ; par M. Niepce de Saint-Victor.

« Un corps, après avoir été frappé par la lumiére, ou soumis a l’insolation, conserve-t-il dans l’obscurité quelque impression de cette lumière? Tel est le problème que j’ai cherché à resoudre par la photographie. La phosphorescence et la fluorescence des corps sont connues: mais on n’a jamais fait, que je sache, avant moi les expériences que je vais décrire.
« On expose aux rayons directs du soleil, pendant un quart d’heure au moins, une gravure qui a été tenue plusieurs jours dans l’obscurité, et dont une moitié a été recouverte d’un écran opaque. On applique ensuite cette gravure sur un papier photographique très-sensible, et après vingt-quatre heures de contact dans l’obscurité on obtient en noir une reproduction des blancs de la partie de la gravure qui, dans l’acte de l’insolation, n’a pas été abritée par l’écran.
» Lorsque la gravure est restée plusieurs jours dans l’obscurité la plus profonde, et qu’on l’applique sur le papier sensible sans l’exposer à la lumière, elle ne se reproduit pas.
« Certaines gravures, après avoir été exposées à la lumiere, se reproduisent mieux que d’autres, selon la nature du papier; mais tous les papiers, même le papier à filtrer de Berzelius, et les papiers de soie, se reproduisent plus ou moins après une exposition préalable à la lumière.
» Le bois, l’ivoire, la baudruche, le parchemin et même la peau vivante, frappés par la lumière, donhent une image négative; mais les métaux, le verre, les émaux, ne se reproduisent.
« En laissant très-longtemps une gravure exposée aux rayons solaires, elle se saturera de lumière, si je puis m’exprimer ainsi. Dans ce cas, elle produira le maximum d’effet, pourvu qu’en outre on la laisse deux ou trois jours en contact avec le papier sensible. J’ai obtenu ainsi des intensités d’impressions qui me font espérer que peut-être on arrivera, en opérant sur des papiers très-sensibles, comme sur le papier préparé à l’iodure d’argent, par exemple, ou sur une couche de collodion sec ou d’albumine, et en développant l’image avec l’acide gallique oil pyrogallique, à obtenir des épreuves assez vigoureuses pour pouvoir en former un cliché; ce serait un nouveau moyen de reproduction des gravures.
» Je reprends la série de mes expériences. Si on interpose une lame de verre entre la gravure et le papier sensible, les blancs de la gravure n’impressionnent plus le papier sensible. Il en est de même si on interpose une lame de mica, ou une lame de cristal de roche, ou une lame de verre jaune coloré à l’oxyde d’urane. On verra plus loin que l’interposition de ces mêmes substances arrête également l’impression des lumières phosphorescentes placées directement en face du papier sensible.
« Une gravure enduite d’une conche de collodion ou de gélatine se reproduit; mais une gravure enduite d’une couche de vernis à tableaux ou de gomme ne sa reproduit pas.
« Une gravure placée à trois millimètres de distance du papier sensible se reproduit trés-bien, et si c’est un dessin à gros traits, il se reproduira encore à un centimètre de distance. L’impression n’est donc pas le résultat d’une action de contact.
« Une gravure colorée de plusieurs couleurs se reproduit trés-inégalement, c’est-à-dire que les couleurs impriment leur image avec des intensités différentes, variables avec leur nature chimique. Quelques-unes laissent une impression très-visible, tandis que d’autres ne colorent pas ou presque pas le papier sensible.
« Il en est de même des caractères imprimés avec diverses encres: l’encre grasse d’impression en relief ou en taille-douce, l’encre ordinaire formée d’une solution de noix de galle et de sulfate de fer, ne donnent pas d’images: tandis que certaines encres anglaises en donnent d’assez nettes.
« Des caractères vitrifiés, tracés sur une plaque de porcelaine vernissée ou recouverte d’émail, s’impriment sur le papier sensible, sans que la parcelaine elle-même laisse aucune trace de sa présence; mais une porcelaine non recouverte de vernis ou d’émail, telle que le biscuit ou la pâte de kaolin, produit une impression légère.
« Si, après avoir exposé une gravure à la lumiére pendant une heure, on l’applique sur un carton blanc qui est resté dans l’obscurité pendant quelques jours; si après avoir laissé la gravure en contact avec le carton pendant vingt-quatre heures au moins, on met le carton à son tour en contact avec une feuille de papier sensible, on aura, après vingt-quatre heures de ce nouveau contact, une reproduction de la gravure un peu moins visible, il est vrai, que si la gravure eût été appliquée directement sur le papier sensible, mais encore distincte.
» Lorsqu’une tablette de marbre noir, parsemée de taches blanches et exposée à la lumière, est appliquée ensuite sur papier sensible, les parties blanches du marbre s’impriment seules sur le papier. Dans les mêmes conditions, une tablette de craie blanche laisse aussi une impression sensible, tandis qu’une tablette de charbon de bois ne produit aucun effet.
» Lorsqu’une plume noire et blanche a été exposée au soleil et appliquée dans l’obscurité sur papier sensible, ce sont encore les blancs qui seuls impriment leur image.
« Une plume de perruche, rouge, verte, bleue et noire, a donné une impression presque nulle, comme si toute la plume avait été noire. Certaines couleurs cependant avaient laissé des traces d’une action très-faible.
« J’ai fait quelques expériences avec des étoffes de différentes natures et de diverses couleurs, et j’énoncerai rapidement les résultats qu’elles m’ont donnés :
« Coton blanc, impressionne le papier sensible;
« Coton brun, par la garance et l’alumine, n’a rien donné;
« Coton violet, par la garance et le sel de fer, presque rien ;
« Coton rouge, par la cochenille, rien;
« Coton rouge turc, par la garance et l’alun, rien ;
« Coton bleu de Prusse, sur fond blanc, c’est le bleu qui a plus impressionné;
« Coton bleu, par la cuve d’indigo, rien;
« Coton chamois, par peroxyde de fer, a impressionné.
« Des étoffes de fil, de soie et de laine donnent également des impressions différentes, selon la nature chimique de la couleur.
« J’appelle d’une manière toute particulière l’attention sur l’expérience suivante, qui me paraît curieuse et importante :
« On prend un tube de métal, de fer-blanc par exemple,. ou de toute autre substance opaque, fermé à une de ses extrémités et tapissé à l’intérieur de papier ou de carton blanc; on l’expose, l’ouverture en avant, aux rayons solaires directs pendant une heure environ; aprés l’insolation, on applique cette même ouverture contre une feuille de papier sensible, et l’on constate, après vingt-quatre heures, que la circonférence du tube a dessiné son image. Il y a plus: une gravure sur papier de Chine, interposée entre le tube et le papier sensible, se trouvera elle-même reproduite.
« Si l’on ferme le tube hermétiquement aussitôt qu’on a cessé de l’exposer à la lumière, il conservera pendant un temps indéfini la faculté de radiation que l’insolation lui a communiquée, et l’on verra cette faculté s’exercer ou se manifester par impression lorsqu’on appliquera ce tube sur le papier sensible, après en avoir enlevé le couvercle qui le fermait.
« J’ai répété sur les images lumineuses formées dans la chambre obscure les expériences que j’avais d’abord faites à la lumière directe. On tire un carton blanc de l’obscurité pour le placer, pendant trois heures environ, dans la chambre obscure, où se projette une image vivement éclairée par le soleil; on applique ensuite le carton sur une feuille de papier sensible et l’on obtient, après vingt-quatre heures de contact, une reproduction assez visible de l’image primitive de la chambre obscure.
« Il faut une longue exposition pour obtenir un résultat appréciable; et voila sans doute pourquoi je n’ai rien obtenu en recevant seulement pendant une heure et demie l’image d’un spectre solaire sur une feuille de carton blanc. Je n’en suis pas moins persuadé qu’une exposition de plusieurs heures sur une feuille de papier ou de carton très-absorbant donnerait une impression du spectre, et l’on peut regarder comme acquis à la science ce fait qui n’est pas sans portée.
» Il ne m’a pas encore été donné d’expérimenter avec la lumière, soit de la lampe électrique, soit de l’œuf électrique; mais je me propose de le faire aussitôt que je le pourrai.
« Dans quelques essais, encore peu nombreux, j’ai cru remarquer que l’activité que donne la lumière, absorbée et conservée à certains corps dans un vase, exercait également une action sur les plantes, entre autres sur les fleurs qui s’ouvrent de jour et se ferment la nuit.
« Il me reste à parler des expériences que j’ai faites avec des corps fluorescents et phosphorescents.
» Un dessin tracé sur une feuille de papier blanc, avec une solution de sulfate de quinine, un des corps les plus fluorescents connus, exposé au soleil et appliqué sur papier sensible, se reproduit en noir beaucoup plus intense que le papier blanc qui forme le fond du dessin. Une lame de verre interposée entre le dessin et le papier sensible empêche toute impression; une lame de verre jaune colorée à l’oxyde d’urane produit le même effet.
« Si le dessin au sulfate de quinine n’a pas été exposé à la lumière, il ne produit rien sur le papier sensible.
» Un dessin lumineux tracé avec du phosphore sur une feuille de papier blanc, sans exposition préalable à la lumière, impressionnera très-rapidement le papier sensible; mais si l’on interpose une lame de verre, il n’y a plus aucune action.
« Les mêmes effets ont lieu avec le fluate de chaux rendu phosphorescent par la chaleur.
» Tels sont les principaux faits que j’ai observés. L’espace me manque pour énumérer toutes les expériences que j’ai faites; il en reste encore beaucoup plus à faire, et voilà pourquoi je m’empresse de publier cette Note, sans attendre qu’elle soit compléte. Il m’est permis, je crois, d’espérer que ma nouvelle maniére de mettre en évidence des propriétés de la lumière a peine soupçonnées, ou imparfaitement constatées jusqu’ici, excitera l’attention des physiciens et amènera d’importantes recherches. »

M. Chevreul, en communiquant les faits précédents à l’Académie, au nom de l’auteur M. Niepce de Saint-Victor, prie le Bureau d’ouvrir le paquet renfermant ces résultats, que M. Niepce avait déposé à l’Académie le 31 août dernier ([i]). M. Chevreul ajoute que l’auteur, avant cette époque, l’avait rendu temoin des faits principaux consignés dans son Mémoire.
([i]) Não encontrei nenhuma referência no Compte Rendu nº 9, T. XLV, de 31 de Agosto de 1857 (pag. de entrada 281)