1861, 15 de Fevereiro - LE MONITEUR SCIENTIFIQUE / REVUE DE PHOTOGRAPHIE

1861, 15 de Fevereiro
Le moniteur scientifique
Journal des Sciences pures et appliquées spécialement consacre aux chimistes et aux manufacturiers
par le dr . Quesneville
Paris
chez
M. Quesneville, rédacteur-propriétaire
55, rue de la verrerie
T. III
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Pags. 89, 90, 91, 92

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REVUE DE PHOTOGRAPHIE

Sommaire. - Machine de M. Charles Fontayne, pour tirer 4,000 positifs à l'heure, avec un seul cliché. - Exposition photographique à Paris. - Exposition à Londres. - Développement de la photographie en Angleterre. - Photographie à la lumière électrique, par M. Nadar. - Discussion sur les appareils de grandissement.

Les principaux organes de la photographie française ont entretenu leurs lecteurs, il y a deux mois environ, d'un nouvel engin, imaginé par M. Charles Fontayne, de New-York, et permettant d'imprimer avec un seul cliché 4,000 épreuves positives en une heure. Frappé comme tous les autres de l'intérêt présenté par cette découverte et gagné par l'enthousiasme général, nous nous apprêtions à reproduire ici les descriptions de nos confrères, lorsque, nous méfiant un peu des exagérations de frère Jonathan, il nous a semblé plus sage d'écrire à quelques amis que nous possédons dans le Nouveau-Monde et d'attendre les renseignements qu'ils voudraient bien nous fournir à ce sujet. Ces renseignements sont maintenant arrivés, et, nous devons le dire, ils concordent pleinement avec ce qui avait été déjà dit en France à ce sujet; seulement, ils nous mettent a même de donner une description exacte de l'appareil. Voici une lettre intéressante qui nous a été envoyée par un jeune et habile opérateur, M. Charles Gordon.
« Mon cher Bemfield,
« Je suis heureusement en très-bonne position pour vous renseigner sur la machine de M. Fontayne, dont il est véritablement incroyable que vous ignoriez encore les avantages en Angleterre et en France. C'est une machine admirable, d'un mécanisme simple, d'une précision égale à celle d'un appareil astronomique et dont les résultats étonnants se résument en ceci: en une heure elle peut tirer avec un seul cliché 4,000 épreuves positives sur papier, chacune de celles-ci mesurant un pouce carré environ. Le papier sur lequel se forment les épreuves n'est pas, vous devez le deviner, préparé au chlorure d'argent; le temps d'impression est si court que cette surface serait loin de présenter une sensibilité suffisante: c'est un papier ordinaire, encollé à la gélatine, et imprégné d'iodure d'argent mélangé de quelques sels que je ne connais pas et qui sont destinés à exalter la sensibilité de la surface. Ce papier est enroulé sur un cylindre semblable à ceux dont on fait usage dans le télégraphe de Morse; de même que dans cet appareil, le papier se déroule lentement, régulièrement au moyen d'un mouvement d'horlogerie; le tout est d'ailleurs enfermé dans une boite noire, munie d'un orifice unique. Dans cet orifice est enchâssé le cliché, et le papier est disposé de telle sorte qu'il se présente, pendant un temps déterminé et très-court, au contact de ce cliché. L'appareil mécanique est d'ailleurs construit pour que le papier reste environ une seconde sous le cliché; il fait en même temps ouvrir et fermer, par un mouvernent d'une égale rapidité, un obturateur placé au-dessus du cliché. Enfin, au-dessus de cet obturateur lui-même, est disposée une lentille puissante qui projette sur le cliché, et par suite sur le papier sensible placé au-dessous, la lumière concentrée du soleil.
« Il vous est facile maintenant de comprendre la marche de cet appareil, dans lequel une opération toute entière est faite en une seconde: le papier se présente sous le cliché, l'obturateur s'ouvre, le papier reste une seconde exposé à l'action solaire, puis l'obturateur se referme; le papier s'avance de nouveau, la partie impressionnée s'éloigne, une nouvelle se présente et ainsi de suite.
« Chaque feuille de papier peut porter de 200 à 250 épreuves positives; pour les faire paraître, on les rentre dans l'atelier obscur, et on procède au développement à la manière ordinaire, c'est-à-dire au moyen de l'acide gallique additionné d'acide acétique et de nitrate d'argent; on fixe ensuite à l'hyposulfite de soude.
« La machine de M. Fontayne a fait ses premières armes, il y a quelques mois, au moment de l'élection du président. M. Lincoln, entre autres, a été ainsi reproduit à 20,000 exemplaires, de telle sorte, que dans chaque centre électoral, les citoyens ont pu, à côté des paroles écrites par le candidat, placer la représentation exacte de sa physionomie, et tirer quelquefois de cette comparaison des inductions utiles.
« Je n'ai rien autre à vous mander d'intéressant, au point de vue de la photographie en Amérique; si j'avais quelques nouvelles à vous donner, elles seraient plutôt mauvaises que bonnes. Notre art, en effet, semble prendre sa part du trouble que subissent en ce moment les affaires en général. A Charleston, à New-Orléans, les pholographes sont absolument sans occupations et il est bien peu d'ateliers qui parviennent à faire leurs frais. A New-York, la situation n'est pas aussi mauvaise, mais elle n'est pas bonne cependant, et je crois qu'après avoir cité trois ou quatre maisons qui sont encore en voie de prospérité, il ne me resterait plus qu'à parler d'un nombre considérable d'infortunés opérateurs qui restent toute la journée dans leurs ateliers, en attendant un sort meilleur. »
- Rentrons maintenant en Europe, et cherchons d'abord, puisque nous écrivons pour les photographes français, si la France ne présente pas quelque nouveauté photographique.
La grande nouvelle du jour est l'exposition qui doit s'ouvrir le 1er mai, au Palais de l’Industrie, sous le patronage de la Société photographique. Nos lecteurs se souviennent sans doute du temps bien peu éloigné encore, où, dans les expositions quinquennales de l'industrie, les œuvres photographiques se trouvaient reléguées dans les endroits les plus obscurs, à côté de la ferblanterie ou des bretelles en caoutchouc. Les choses ont bien changé depuis cette époque; l'art nouveau qui compte tant d'adeptes n'a pas encore, il est vrai, obtenu son introduction définitive au milieu des œuvres d'art proprement dites, mais il n'en est plus bien loin maintenant. Grâce a l'initiative de la Société photographique de Paris, que l'on ne saurait trop louer et remercier pour ce résultat obtenu, la photographie a pu, il y a deux ans, exposer ses œuvres au Palais de l'Industrie, dans un local séparé, mais porte à porte avec l'Exposition de peinture et de sculpture. L'effet qu'elles ont produit sur le public a été des plus heureux, et l'on a pu compter certains jours où l'Exposition de photographie était aussi suivie que celle de peinture. Cette année, la photographie est replacée dans la rnême condition. Le même jour, c'est-à-dire le 1er mai, s'ouvriront à la fois, a coté l'une de l'autre, dans le Palais de l'Industrie, les Expositions de peinture et de photographie. Nous ne pouvons que nous féliciter de ce résultat et adresser au nom de nos collègues, nos remerciments à la Société photographique de Paris pour l'avoir obtenu. Que le jury nommé par elle soit à la fois juste et sévère pour l'admission des œuvres présentées, et nous sommes sûr d'une magnifique Exposition. Afin de faciliter à ceux de nos lecteurs qui voudraient prendre part cette solennité, les moyens de présenter leurs ouvrages, nous résumons ici les principaux points du règlement que vient de publier la Société photographique.
« L'Exposition ouvrira le 1er mai; les envois doivent être faits du 5 au 15 avril au plus tard, a M. Laulerie, au Palais de l'Industrie (Champs-Elysées), porte nº 1. Les épreuves doivent être encadrées ou au moins sous verre. Toutes les épreuves coloriées ou présentant des retouches essentielles seront exclues. Enfin, tous les photographes, artistes et amateurs, français ou étrangers, qu'ils soient ou non membres de la Société photographique, sont indistinctement appelés à prendre part à cette Exposition. »
- A Londres, où la Société photographique fait, chaque année, une remarquable Exposition, les Salons de la galerie des aquarellistes (Pall mall), où elle a lieu, sont ouverts depuis le 12 janvier. D'après nos renseignements, cette Exposition est très-remarquable an point de vue de la valeur et du mérite des ouvrages exposés. La presque totalité de ceux-ci a été obtenue sur collodion humide; on y compte à peine une trentaine d'épreuves obtenues sur collodion sec; quant au procédé sur papier ciré sec, au procédé sur albumine, etc., ils ne sont pas représentés par un seul échantillon. On peut aussi reprocher à cette Exposition de ne renfermer aucunes des nouveautés dont s'occupe actuellement la photographie. En effet, sauf quelques spécimens du procédé de M. Pretsch, pour la gravure héliographique en relief, sauf quelques photographies émaillées de M. Lafon de Camarsac, on n'y compte aucun spécimen des procédés nouveaux.
- Cependant, les opérateurs ne manquent pas en Angleterre; si nous en croyons un intéressant article publié par The London Rewiew, leur nombre, dans le Royaume-Uni, ne serait pas moindre de 10,000. Ce développement remarquable de la photographie a exercé sur diverses branches d'industrie une influence considérable; ainsi, d'après le même article, la fabrication des produits employés pour le collodion (éther, iodure de potassium, bromure, etc.), paraît avoir quadruplé par ce fait. Le verre plan dont on fait usage pour l'extension du collodion est devenu pour quelques verreries un produit excessivement important; enfin, la quantité d'argent métallique dévoré par les opérations photographiques n'est pas estimée à moins de vingt tonnes par année. Nous ne pouvons croire, nous l'avouons, a l'énormité de ce dernier chiffre; et notre confrère a dû, dans son estimation, commettre quelque erreur, mais se serait-il trompé de moitié que la photographie n'en devrait pas moins être considérée comme exerçant une grande influence sur la consommation de l'argent.
- Les promeneurs qui, dans ces derniers temps, ont eu occasion de passer le soir devant l'atelier de M. Nadar, n'ont pu s'empêcher d'être frappés de l'éclairage électrique qui souvent en illuminait les dispositions intérieures. Cet éclairage brillant était dû à d'intéressantes expériences entreprises par M. Nadar, et que poursuivait également d'un autre côté M. Binghaim; le but de ces expériences est de produire des clichés au moyen de la lumière électrique, et de remplacer par l'arc voltaïque les rayons solaires que le brouillard pris depuis une année l'habitude de nous cacher trop-souvent. Le résultat atteint par M. Nadar a été fort bon, quoique cependant on puisse reprocher à ses épreuves un peu trop d'exagération dans les oppositions de ton, effet dû à la proximité du foyer lumineux. Il sera du reste faile, nous le pensons du moins, de parer à cet inconvénient au moyen d'écrans très-faibles, ou par tout autre procédé. Voici comment opère M. Nadar: L'objet à reproduire, lc sujet si l'on veut, pose en face de la chambre noire, à la manière ordinaire, et en portant ses regards au niveau de celle-ci. Derrière la chambre, à deu x mètres de hauteur environ, sont disposés les deux charbons d'une pile de 50 éléments Bunsen ; derrière ces charbons, mus par un régulateur de Serrin, est placé un réflecteur métallique dont l'éclat est adouci an moyen d'une couche de craie. Ce réflecteur projette la lumière sur le sujet, et l'élaire fortement sans qu'il en soit incommodé en aucune façon, puisqu'il fixe ses regards en dehors du centre lumineux, et qu'il lui est soigneusement recommandé de ne les porter jamais sur la source de lumière elle-même. Le temps de pose sous l'influence de cet éclairage est, avec un collodion ordinaire, de 60 à 80 secondes; il est un peu considérable, il est vrai, mais dans les circonstances nouvelles où la photographie se trouve placée depuis une ou deux années, par suite de l'inclémence de la température, cette méthode constitue encore une ressource précieuse.
- Une discussion savante, trop savante même, s'est élevée depuis deux mois au sein de la Société photographique de Paris, au sujet des appareils de grandissement. Nous n'avons pas l'intention de la reproduire; elle serait trop abstraite, et nous-mêmes, nous l'avouons, serions un peu embarrassé pour traiter légèrement un des sujets les plus ardus de l'optique. Les résultats seuls de cette discussion peuvent intéresser nos lecteurs; aussi nous contenterons-nous de la résumer. M. Claudet, de Londres, MM. Anthony Thouret, Bersch et Léon Foucault, ont pris à cette discussion une part active ; ils se sont éclairés les uns les autres, et, après avoir vivement discuté, ils se sont trouvés d'accord ou à peu près sur les conclusions suivantes: Les appareils de grandissement comme ceux de M. Woodward, où tout le faisceau lumineux vient se croiser au centre de l'objectif sont d'un très-bon emploi, cependant ils ne sont pas parfaits; ceux à lumière parallèle, comme celui qu'a construit M. Bertsch, sont également d'un usage excellent, mais la question principale, essentielle, des agrandissements, est d'avoir des clichés qui soient admirablement au point. - Terminons par une nouvelle importante; M. Quinet qui voulait s'opposer à la production des épreuves amplifiées, et qui réclamait la priorité de la découverte, a perdu son procès; l'opération du grandissement en lui même est donc, dès aujourd'hui, dans le domaine public.
TH. BEMFIELD.

1862, 15 de Junho - Le moniteur scientifique, REVUE PHOTOGRAPHIQUE

1862, 15 de Junho
Le moniteur scientifique

Journal des Sciences pures et appliquées spécialement consacre aux chimistes et aux manufacturiers
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dr . Quesneville
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REVUE PHOTOGRAPHIQUE

SOMMAIRE. – La photographie à l’Exposition de Londres. – Prix du duc de Luynes. – Prix fondé par l’Association photographique allemande. – Prix fondé par la Société de Marseille. – Procédé au tanin rendu rapide. – Dessins stéréoscopiques de Chimenti. – Épreuves stéréoscopiques du soleil. – Grandissements sans chambre spéciale. – Collodion sans éther, par M. Sutton. – L’amateur photographe, par Charles Bride.

Ce serait manquer à tous nos devoirs de chroniqueur que de ne pas dire au moins quelques mots de l'Exposition universelle ouverte à Londres en ce moment, et de laisser passer, sans nous arrêter un instant, ce troisième et brillant concours de tous les peuples. Non pas que notre intention soit de raconter les merveilles que renferme le palais de Kensington, nous n'avons pas mission pour parler de ces magnifiques porcelaines, de ces tissus splendides, de ces admirables pièces d'orfévrerie qui brillent de tous côtés au milieu des galeries; notre but est moins haut, et nous voulons seulement dire quelques mots de la partie qui incombe à notre spécialité, c'est-à-dire de la section photographique.
D'ailleurs ce que nous avons a dire ne peut avoir rien de blessant pour des oreilles françaises; et le résultat de l'exposition actuelle ne saurait être pour nos lecteurs qu'une occasion de satisfaction. II faut le reconnaître, en effet, la partie française de l'exposition (au point de vue photographique bien entendu) l'emporte de beaucoup sur la partie anglaise. Tout d'abord, la disposition est dans celle-là beaucoup plus avantageuse que dans celle-ci. Les épreuves anglaises sont exposées dans une pièce unique carrée, où elles se perdent et se nuisent les unes les autres; les épreuves françaises, au contraire, sont réparties dans une galerie longitudinale bien éclairée, coupée perpendiculairement par une vingtaine de cloisons ou panneaux sur lesquels sont suspendus les cadres des photographes; il en résulte une sorte de division de cette section en une série d'expositions séparées, plus petites, mais dont il est par suite plus aisé de reconnaître la valeur. L'effet est moins grandiose peut-être que pour l'exposition anglaise, mais l'ensemble est, en somme, beaucoup plus satisfaisant.
Si l'on fait abstraction de cette impression générale, et si l'on entre dans les détails, on voit la même supériorité se maintenir chez les Français, à l'exception cependant du genre paysage, qui, chez les Anglais, reste traite d'une façon tout à fait supérieure. Dans la section anglaise, en effet, on ne retrouve rien de saillant, rien de neuf; c'est une collection de bonnes épreuves, mais toutes obtenues par les procédés ordinaires, et toutes présentant ce caractère de finesse, de délicatesse exquise auquel nous sommes habitués. Il faut cependant signaler la vulgarisation, en Angleterre, des procédés à sec: dans les expositions précédentes, et nous avons déjà eu occasion de le dire à cette place, toutes les épreuves anglaises étaient obtenues sur collodion humide; les paysages même se trouvaient dans ce cas, et paraissaient dus a l'emploi de lentes et de laboratoires de voyage; à l'exposilion actuelle, les choses sont changées, le collodion humide est encore le procédé le plus généralement répandu, mais les procédés à sec, le collodion albuminé de Taupenot, le collodion gélatiné du docteur Hill Norris, et surtout le procédé au tannin, du major Russell, comptent des représentants nombreux et très-satisfaisants. Parmi toutes ces belles épreuves il en est quelques-unes qui fixent d'une manière toute particulière l'attention du public et surtout celles des photographes, ce sont les épreuves obtenues par M. Breese, exposées déjà par lui à Birmingham et qu'il déclare dues à l'éclairage lunaire seul. Nons avons parlé ici même de ces épreuves et indiqué ce qu'elles présentent de curieux, en déclarant qu'à notre avis M. Breese était entièrement de bonne foi, et que ces épreuves étaient réellement dues aux rayons de la lune. Les avis sont extrêmêment partagés; des paris nombreux ont été ouverts au sujet du procédé par lequel M. Breese a pu les obtenir, et l'on attend avec impatience les décisions du jury international à cet égard: nous aurons soin de les faire connaître.
Dans la section française, au contraire, on rencontre nouveauté sur nouveauté; ce sont d'abord les agrandissements, qui possèdent ici une importance inattendue; les Anglais en ont bien aussi exposé un certain nombre, mais ces épreuves sont réellement inférieures aux épreuves similaires françaises; elles sont moins nettes, les contours sont plus débordés, et l'on ne doit pas s'étonner de ce fait, lorsqu'on sait qu'en Angleterre tous les photographes qui grandissent les petits clichés tirent directement d'après ceux ci leurs positifs agrandis, au lieu de faire d'abord un cliché agrandi, ce qui, au lieu d'une pose de trois quarts d'heure au moins, pendant lesquels le soleil se déplace, n'exige qu'une exposition de quelques minutes. Les épreuves au charbon, les vitrifications, les émaux photographiques sont représentés par les spécimens les plus brillants; les portraits sont fort beaux, les monuments bien réussis, et l'on s'arrête avec admiration devant les grands panoramas de montagnes de MM. Bisson. Chez les Français, contrairement aux habitudes anglaises, presque tous les paysages sont dus aux procédés à sec; le collodion albuminé de Taupenot, est parmi ceux-ci, le plus employé ; cependant le procédé au tannin paraît devoir être employé concurremment avec le premier, si l'on en juge par quelques belles épreuves de M. Antony Thouret. Le maître de tous les paysagistes photographes se rencontre dans l'exposition française, mais ce maître est un Anglais: nous avons nommé M. Maxwell Lyte. II est impossible de voir quelque chose de plus doux, de plus harmonieux, de plus finement délicat que ses vues des Pyrénées; les meilleurs paysagistes français sont loin d'obtenir de semblables résultats.
On s'étonnera peut- être que nous n'ayons pas encore parlé des épreuves envoyées par les autres nations; la chose est excusable, car, dans le palais de Kensington, les photographes demeurent bien loin les uns des autres, et leurs œuvres se trouvent disséminées en plus de vingt-cinq localités différentes; ce serait cependant être injuste que de ne pas signaler, dès à présent, les beaux portraits envoyés par les Allemands et notamment ceux de M. Angerer, de Vienne.
Telles sont les premières impressions que laisse la vue de l'exposition photographique; nous ne les donnons pas comme définitives, et nous nous proposons de revenir en temps et lieu sur toutes les particularités intéressantes que pourra nous y faire reconnaître un examen approfondi. Du reste, plus d'un parmi nos lecteurs aura peut-être la curiosité d'aller juger par lui même, et nous le conseillons franchement. Le bâtiment (c'est à tort que nous avons dit le palais), le bâtiment qui renferme l'exposition est bien laid, mais ce qu'il contient est vraiment splendide, et il est si facile de se rendre aujourd'hui à Londres, grâce aux trains de plaisir que viennent d'organiser diverses compagnies, que peu de personnes voudront se refuser cette satisfaction.
La photographie figure à l'exposition non-seulement comme un art producteur, mais encore comme agent précieux et d'un usage journalier; un grand nombre d'industriels ont besoin d'obtenir l'image de leurs appareils, de leurs produits, etc ; les Revues leur demandent ces reproductions pour les faire graver, ou bien elles servent à des prospectus, etc. Il n'est pas permis à tout le monde d'exécuter ces reproductions photographiques dans l'enceinte de l'exposition; le droit en a été mis en adjudication et acquis par la Compagnie stéréoscopique de Londres, moyennant 1,500 guinées (environ 40,000 francs). Le cahier des charges portait des clauses extrêmêment dures, la compagnie a obtenu la résiliation d'un assez grand nombre d'entre elles, mais il lui reste encore, en dehors de son prix d'achat, à satisfaire à certaines conditions d'intérêts qui élèvent ce prix a près du double. Cependant, même dans ces conditions exorbitantes, l'affaire paraît encore bonne, car nous avons entendu assurer que MM. Day et Son, de Londres, s'ils avaient prévu que la Compagnie de l'Exposition adoucirait quelques unes de ses conditions, auraient élevé les enchères jusqu'à 5,000 guinées (125,000 fr. environ).
- Quittons maintenant l'exposition et disons quelques mots des prix photographiques décernés ou à décerner. Le prix de 2,000 francs fondé par M. le duc de Luynes pour un procédé permettant d'obtenir des épreuves au charbon a été donné par la Société photographique de Paris à M. Poitevin; mais, considérant la valeur du perfectionnement apporté à ce procédé par M. Fargier, la Société a cru devoir lui accorder un encouragement de 600 francs. Cette décision a provoqué, paraît-il, à la séance même de cette honorable Société, une scène sans précédent et regrettable à tous les titres M. Charavet qui n'est pas inventeur, mais qui a acquir (moyennant une grosse somme, dit-on) le procédé Fargier, s'est cru lésé dans ses droits pas ce fait que le prix ne lui était pas personnellement accordé. Comme il est membre de la Société, il a pu se lever, obtenir la parole et entreprendre un vigoureux plaidoyer en sa propre faveur. C'est en vain que M. Paul Perier d'abord, M. Regnault ensuite ont cherché à faire comprendre à M. Charavet combien sa manière d'agir était insolite et déplacée. M. Charavet n'a pas compris la portée des paroles qui lui étaient adressées; il a redoublé ses attaques contre la Société, l'accusant en propres termes d'injustice, et a dignement couronné son entreprise par une sortie furieuse. On assure même que, dès le lendemain, M. Charavet attaquait M. Poitevin en nullité de brevet, prévenant ainsi par cette démarche le procès que peut-être celui-ci lui aurait intenté quelque jour. Voilà donc encore un nouveau procés photographique sur l'eau; ce n'est pas le premier à coup sûr, mais nous gagerions bien que ce n'est pas le dernier.
On ne saurait s'empêcher de regretter de semblables dissentiments à propos de la distribution de prix fondés par des amateurs généreux. Aussi croyons-nous qu'il faut être très sobre et très-réservé en ces sortes de questions; en Angleterre, lorsqu'un prix de ce genre est fondé, on laisse en général au donateur le soin de le décerner lui-même. Il serait bien extraordinaire que, dans ces circonstances, il se trouvât un concurrent d'assez mauvais goût pour aller accuser le donateur lui-même. A l'exposition actuelle, les commissaires royaux semblent avoir eu peur d'être taxés d'injustice en répartissant entre les exposants des médailles de diverses valeurs; aussi (et en général les désapprouve-t-on), ont-ils décidé qu'il ne serait distribué que des médailles de bronze. On prétend même que la moitié des exposants se trouvera ainsi récompensée. Ce serait, avouons-le, enlever à la récompense toute sa valeur.
L'association des photographes allemands, à Iena, vient de fonder un prix de 65 thalers (250 fr. environ), pour l'auteur du meilleur procédé de tirage des positifs sans sels d'argent; le concours sera clos le 1er octobre 1862. C'est ici le cas d'appeler, plus que jamais, l'attention sur l'emploi des sels de fer.
La Société photographique de Marseille a fondé un prix de 500 francs pour l'auteur d'un procédé permettant d'obtenir sur plaque entière des clichés instantanés, comparables aux vues des rues de Paris, exécutées par MM. Ferrier père et fils. Cette question a déjà préoccupé un très-grand nombre de photographes; quelques-uns ont assez bien réussi, et en somme le procédé à trouver n'est pas si difficile qu'il le paraît au premier abord; l'expérience démontre, en effet, que, dans bien des cas, les composés les plus ordinaires peuvent fournir des instantanéités; tout dépend de l'état dans lequel se trouvent ces composés; ainsi, contrairement à l'opinion de M. Sutton, et nous basant sur les expériences récentes de M. England, nous croyons qu'il est possible de réussir en employant un collodion très-brômé, le sensibilisant au moyen d'un bain de nitrate parfaitement neutre et récemment préparé, dévelopant avec un révélateur au sulfate de fer concentré et d'une préparation très-récente et surtout en faisant usage d'un excellent objectif, à court foyer, et d'une lumière très-brillante. En dehors de ces conditions d'objectif et d'éclairage, aucun procédé ne peut fournir de bons résultats; nous engageons fortement les photographes qui veulent bien nous lire à chercher dans cetta voie.
- On s'occupa beaucoup en Amérique, sinon d'obtenir une instantanéité absolue, du moins de diminuer considérablement le temps de pose qu'exigent les procédés à sec; c'est surtout à propos du procédé au tannin qu'ont lieu ces expériences. M. Draper, qui a déjà rendu de grands sevices à la photographie, conseille de développer les glaces préparées au moyen de la solution de tannin en opérant à chaud. C'est l'application au tannin de la méthode de développement conseillée il y a quelques mois par plusieurs opérateurs et notamment par M. Roman, de Wesserling; nous ne l'avons pas encore expérimentée et nous ne saurions nous prononcer à ce sujet. Elle mérite cependant d'être décrite des à présent, car elle diffère en un point important des autres méthodes de développenment à chaud qui l'ont précédée. Dans celle-ci, en effet, l'opérateur fait chauffer a l'avance le révélateur et le verse ensuite sur les glaces; dans la méthode de M. Draper, au contraire, le révélateur reste froid et c'est la glace que l'on chauffe. Le développement est conduit de la manière suivante: La glace est préparée d'après les indications du major Russell; mais au lieu d'y maintenir la couche de collodion au moyen d'une couche préalable de gélatine, ce qui nécessite des manipulations trop longues, on se contente de passer sur les bords du collodion nitraté, lavé et tanné, un pinceau mouillé avec une solution d'albumine concentrée. Celle-ci en séchant forme une bande de vernis qui maintient le collodion très solidement et l'empêche de se détacher pendant le développement. Après l'exposition, on prend la glace et l'on place dans une cuvette en porcelaine de l'eau bouillante; on expose la glace quelques instants à la vapeur, de manière à en élever la température, puis on la plonge dans l'eau elle-même qui bouillante d'ahord, s'est refroidie environ à 90º ou 95º centigrades. Lorque la glace est bien échauffée à cette température, on l'enlève, on la place sur une ventouse ou mieux sur un pied à caler, puis on verse à sa surface le révélateur qui, lui, n'a pas besoin d'avoir été chauffé. Le développement marche très bien; si l'épreuve ne sort pas, et si la glace se refroidit, on la plonge de nouveau dans l'eau bouillante, puis on continue le développement. Cette modification du procédé ordinaire de développement fournit, assure-t-on, des résultats tels qu'avec un bon objectif on peut, en une seconde, obtenir sur glace sèche une épreuve parfaitement réussie.
M. England assure être arrivé aussi à des résultats très-rapides en mélangeant à la solution préservatrice de la couche sensibilisée une quantité de miel précisément égale à celle du tannin que l'on introduit dans la solution. On peut ainsi, d'après cet auteur, préparer des glaces qui se conservent six mois, et qui n'exigent pas plus de pose que des glaces préparées au collodion humide.
Du reste, ainsi que nous l'avons dit plus haut, le procédé au tannin fait chaque jour des progrès et se popularise de plus en plus. Nous en trouvons une preuve nouvelle dans une intéressante brochure que vient de nous adresser M. Mallet-Bachelier, éditeur, et dans laquelle M. Aimé Gérard a reproduit par une traduction exacte, et avec des notes inédites, le pamphlet publié, il y a quelques mois, par M. C. Russell, sous le titre si connu en Angleterre: The tannin process.
- II existe à Lille (France), dans le musée Wicar, deux dessins de Chimenti, peintre italien qui vivait en 1640, et qui, depuis tantôt trois ans, font grand bruit dans le monde photographique. Ce sont deux dessins qui, au premier abord, paraissent absolument semblables, et reproduisent tous deux un jeune enfant le compas à la main, un genou en terre, et prêt à exécuter quelque figure de géométrie. Par leurs dispositions, ces dessins semblent avoir été faits précisément pour entrer dans un stéréoscope. Cette dernière opinion a été émise par divers savants et notamment par M. Brewster, qui la défend avec énergie. Mais l'expérience semble s'être prononcée contre celle-ci. En effet, M. Wheastone, qui revendique, avec raison croyons-nous, l'honneur d'avoir decouvert le stéréoscope, s'est procuré des reproductions exactes de ces dessins, et, après les avoir introduites dans le stéréoscope, il a reconnu qu'elles ne possedaient aucune espèce de relief. M. Brewster ne s'est pas tenu pour battu; il soutient que ces deux dessins ont bien été exécutés par Chimenti pour être vus au stéréoscope, mais que l'artiste chargé de les rapetisser ayant exagéré les défauts qu'ils possédaient primitivement, il en est résulté une impossibilité de superposition des deux images; il est convaincu que Galen connaissait il y a quinze cents ans le principe de la vision binoculaire, et que Chimenti a très-probablement fait ses dessins en s'inspirant du traité publié sur ce sujet par Porta, en 1593. Si M. Brewster avait raison, ne serait-ce pas le cas de répéter plus que jamais: Nil sub sole novum?
- Puisque nous avons prononcé le nom du stéréoscope, ne négligeons pas d'annoncer les prodigieuses épreuves stéréoscopiques que vient d'obtenir M. Warren de la Rue. Déjà cet astronome photographe avait reproduit stéréoscopiquement, et en prenant épreuve à des moments un peu différents: la Lune, Mars, Saturne, etc. Cette fois il s'est adressé au Soleil; et le reproduisant sous deux angles différents, c'est-à-dire à deux instants différents de la rotation de la Terre, il a obtenu deux petits clichés stéréoscopiques qu'il a grandis ensuite au diamétre de 90 centimètres, sans que la capacité de produire le relief ait abandonné les épreuves. De telle sorte que, grâce à ces derniers travaux, on peut examiner dans un stéréoscope colossal un soleil en relief présentant près de 1 mètre de diamètre !
- M. Vernon Heath vient d'appeler l'attention des photographes sur le procédé bien simple qu'il emploie pour grandir les épreuves sans faire usage d'ancune chambre spéciale, de reflecteurs de grands prix, etc. Voici ce procédé; il est à la disposition de chacun: on prend deux chambres noires ordinaires, on tourne vers le ciel, ou simplement vers une fenêtre le côté du châssis de l'une, et l'on y place le cliché à reproduire; l'autre chambre est disposée en sens précisément inverse; elle porte un objectif et celui-ci pénètre dans la première chambre par le trou de la planchette où devrait se trouver son objectif. De telle sorte qu'en réalité l'appareil optique de la deuxiènie chambre regarde le cliché à reproduire comme il regarderait
une vue ordinaire, et que pourvu que celle-ci ait un tirage suffisant, l'image agrandie de ce cliché viendra se peindre sur la glace dépolie qui la termine. On peut très-bien ainsi, et nous en avons fait l'essai, comme bien d'autres photographes avant M. Vernon Heath, grandir dans la proportion de 1 à 4 une épreuve quelconque sur verre.
- M. Sutton, le chercheur infatigable qui semble vouloir succéder au regrettable M. Hardwich lequel a abandonné la photographie pour le ministère religieux, vient de faire paraître un nouveau travail qui a pour but la préparation d'un collodion sans éther et auquel il donne le nom d'alcolène. Pour préparer ce collodion, il suffit d'employer une pyroxiline spéciale; on obtient celle-ci en trempant du coton de l'espèce la plus fine dans un mélange de trois parties un quart d'acide azotique d'une densité égale à 1.400, et de quatre parties d'acide sulfurique d'une densité égale à 1.830. Le mélange doit être porté préalablement à la température de 80º, et on y maintient le coton pendant cinq minutes; cette pyroxiline se dissout aisément dans l'alcool absolu, sans éther. Le collodion qu'il fournit est épais, coule bien cependant sur les glaces, mais est assez long à sécher. Il serait intéressant de soumettre ce collodion à des expériences suivies; il est bien possible, en effet, que l'absence d'éther lui communique une stabilité supérieure à celle des collodions ordinaires.
- Terminons cette revue, que plus d'un lecteur trouvera trop longue sans doute, en disant quelques mots d'un excellent petit livre sous couverture saumon que vient de nous adresser M. Charles Bride. Ce livre a pour titre : l'Amateur Photographe; guide pratique de photographie, suivi d'un Vocabulaire de Chimie Photographique. Nous avons lu avec soin cet ouvrage, dont l'étendue ne dépasse pas 233 pages, et nous l'avons trouvé très-complet; il renferme un grand nombre de gravures, permettant à chacun de se bien rendre compte des opérations de la pratique, et nous semble en somme parfaitement répondre au but que l'auteur dit lui-même s'être proposé: décrire la photographie avec assez de soin, assez de détails minutieux pour que la personne la plus étrangère aux sciences puisse d'elle-même et sans maître disposer son atelier photographique et obtenir au bout de quelques temps d'essais des épreuves satisfaisantes.
Th. Bemfield.